Kuulsad inimesed: Klodt P.K. Peter Karlovitš Klodt von Jurgensburg

Nad ütlevad, et Venemaa kultuuripealinnas on vaid umbes 800 silda, mis on visatud üle paljude jõgede ja ojade, kanalite, järvede, tiikide ja tehisveehoidlate. Igal neist on oma lugu. Kuid avameelsete tõsiasjade, ilusate lugude, legendide, müütide, rahvajuttude ja anekdootide arvu järgi võib kogu sellest tohutust sildadest eristada vaid paarkümmend. Nende hulgas on väike, kuid väga kuulus Anichkovi sild.

See asub Nevski prospekti ja Fontanka jõe ristumiskohas. Teda on kujutatud paljudel maalidel, postkaartidel, gravüüridel. Selle põhijooneks on kuulsad skulptuurid "Hobusetaltsutajad". See on skulptor P. K. Klodti parim töö, mis tõi talle ülemaailmse kuulsuse. Peterburis on umbes 30 "hobust" ja neist 11 on skulptor Klodti tööd.

Sild sai nime kolonelleitnant Mihhail Anitškovi auks. Just tema pataljonidel oli au Peeter I enda käsul see ehitis püstitada. Peterburi leiutajad aga armusid nimesse "Anichk sisse sild” – loomulikult ei mainita konstruktsiooni sugupuus ühtegi Anechkat ega Anyat, kuid see ei kõla vähem kaunilt ja salapäraselt.

Anichkovi sild 19. sajandil

Aja jooksul ehitati silda mitu korda ümber. Anitškovi silla rekonstrueerimise aastatel töötas ühe kunstiakadeemia vastas asuva Neeva muldkeha muuli kaunistamise projekti kallal skulptor Pjotr ​​Karlovitš Klodt, kes juba tol ajal juhtis akadeemilist valukoda. Seejärel kavatsesid nad selle kaunistada skulptuuriliste hobuste rühmadega, mida juhtisid noored mehed – nagu need, mis kujutavad endast Pariisi Champs Elysees' sissepääsu.

Hobune Marley Place de la Concorde'is, Pariisis

Aga plaanid on muutunud. Muulile paigaldati sfinksid, mis toodi Egiptuse muistsest pealinnast Teeba linnast Peterburi 1832. aasta kevadel. Sfinkside figuurid nikerdati XIII sajandil eKr. e. Nende näod on vaarao Amenhotep III portreed.

Egiptuse sild, 1896, Foto: F. Krátký

Klodti hobused tundusid olevat tööta. Ja skulptor teeb ettepaneku paigaldada oma hobused ümberehitatud Anichkovi sillale.

1841. aasta sügisel paigaldati esimene hobuste paar - silla lääneküljele Anichkovi palee küljelt ja nende kipskoopiad seisid vastas.

Kaks korda valas Klodt idaküljele pronkskompositsioone ja kaks korda eemaldati need varsti pärast paigaldamist pjedestaalidelt, et neid Euroopa monarhidele esitleda.

Esimesed eksemplarid läksid 1843. aastal Berliini. See oli kingituste vahetamine sugulaste vahel: Preisi troonile astus Nikolai I naiseks saanud printsesside Frederica-Louise-Charlotte vend Friedrich Wilhelm IV. Siin nad on – Klodti hobused oma algses kohas kl kuninglik loss Berliinis. Hiljem viidi nad Kleisti parki.

1860

Ja 1846. aastal eemaldati hobused pjedestaalilt ja kingiti kahe Sitsiilia kuningale, Bourboni Ferdinand II-le. 30 aastat on tähistatud kahe Sitsiilia kuningriigi taastamisest; öeldi aga, et see oli pigem tänumärk: vahetult enne seda sõitis keisrinna tervist parandama Itaaliasse ning Napoli türann korraldas talle luksusliku vastuvõtu. Siin nad on – tuntud pronkshobused ja Klodti noormehed Napoli kuningapalee väravates.

Foto: honestlil.livejournal.com

Selle tulemusena keeldub Klodt paigaldamast odasid Anichkovi silla idapoolsetele vundamentidele ja otsustab kavandatud süžee "Hobuse taltsutamine" arendamisel luua kaks uut originaalkompositsiooni. 1850. aastal sai see suurejooneline plaan täielikult valmis.

Publik oli rõõmus, Nikolai I rahul.

Silla piduliku avamise tseremoonial teatas keiser, kes teatavasti ei eristanud väljendite viimistlemist, valjuhäälselt sõduri spontaansusega, patsutades skulptorit õlale:

"Sina, Klodt, teete hobused paremaks kui täkk," läks selline kahtlane kompliment uhkele prantslasele keisrile kalliks maksma, kuid ta ei saa sellest kunagi teada. Parun Peter Klodt osutus äärmiselt kättemaksuhimuliseks ...

Möödusid aastad ja just tema, Klodt, usaldati selleks ajaks juba surnud keisri kuju loomiseks. Muidugi pidi monument olema ratsa. Maestro tegi suurepärast tööd: tema ratsanik ületas isegi “vase”, sest Nikolai all olev hobune toetub vaid kahele tugipunktile! Enne Klodti ei suutnud keegi maailmas midagi sellist luua.

Foto: fiesta.city

Varasemaid kaebusi meenutades maksis skulptor siiski monarhile kätte: Nikolai kaelas kirjutas ta venekeelne sõna kolmest tähest, mida kõik Venemaal teavad. See kiri on elus tänaseni. Võtke mu sõna - teil pole vaja monumendile ronida.

Tõenäoliselt ei pahandanud surnud Nikolai I mitte ainult Klodt. Järgmisel päeval pärast monumendi avamist riputas teatav vaimukus hobuse eesmise parema jala käänakusse tahvli. Erksa värviga oli kirjutatud: "Sa ei jõua järele." Kõik peterburlased said kirjast aru: kui poleks olnud suuremat osa Iisakutest, oleks Nikolai vaadanud Suure Peetruse kuklasse. Ega asjata täiendatud hiljem Peterburi folkloori ütlusega "Loll jõuab targale järele, aga Iisak jääb vahele."

Muide, Pjotr ​​Ivanovitš Klodti jaoks polnud oma skulptuuride abil vaenlastega hakkama saamine võõras. Mööda Anichkovi silda mööda minnes pöörake taas tähelepanu Klodti hobustele: tulihingeline Bonaparti-vastane, oma vaimus skulptor "torkas" "vägivaldset korsiklast", meiseldades ühe hobuse jalge vahele Napoleoni profiili. Teise versiooni kohaselt on see naise väljavalitu füsiognoomia.

Peterburi elanikel oli varem mõistatus Anitškovi silla kohta: mitu muna on sillal? Nüüd vastavad - 16 ja enne 1917. aastat vastati - 18, sest seal oli ööpäevaringselt valves politseinik. Ja Gorby alkoholivastase kampaania päevil räägiti, et terves linnas on ainult 4 mittejoovat meest - käed on hõivatud, nad peavad hobuseid.

Skulptori kohta

Pjotr ​​Karlovitš Klodt

Pjotr ​​Karlovitš Klodt on Klodt von Jurgensburgi parunite suguvõsast pärit vene skulptor.

Peter Klodt oli pärit vaesest iidsest perekonnast. Ta alustas oma karjääri sõjaväeteenistuses. Kuid peagi hakkas Klodt huvitama skulptuurikunsti vastu ja pärast suurtükiväekooli lõpetamist astus noormees Kunstiakadeemiasse. Skulptoril oli loovuse kinnisidee. Tema kaasaegsed meenutasid, et Klodt jälgis pidevalt hobuseid, nende kehahoiakuid ja liigutusi, püüdes skulptuuris edasi anda kogu loomade ilu "täiusliku täpsusega".

Klodti annet aja jooksul hinnati maailmas kõrgelt. Skulptor valiti Pariisi, Berliini ja Rooma kunstiakadeemiasse. Kuid edu ei pööranud pead - kuni oma päevade lõpuni jäi Klodt tagasihoidlikuks ja mittehuvitavaks inimeseks, jagades oma sissetulekuid abivajajatele. Tema surmast liigub siiani legend: väidetavalt ebasõbralikud inimesed rääkisid skulptorile, et kahel täkul tema kompositsioonides puudus keel. See teade kurvastas Klodti sedavõrd, et ta haigestus raskelt ja suri peagi.

?VENEMAA FÖDERATSIOONI FÖDERAALNE HARIDUSAMET

PETERBURGI RIIKLIK MÄEINSTITUUT IM. G.V. PLEHANOV
(TEHNILINE ÜLIKOOL)

Distsipliini järgi: Isamaa ajalugu

Teema: "Skulptor Pjotr ​​Karlovitš Klodt"

Lõpetanud õpilane: gr. GK-08-1 __________________ /Nikolaeva G.S./
(allkiri)

Kuupäev: ___________

Kontrollis õpetaja: ____________ /Afanasiev V.G./

(allkiri) (täisnimi)

Peterburi
2008

Sisu:
1. Sissejuhatus





7. Nikolai 1 monument

9.Järeldus
Bibliograafia

1. Sissejuhatus

“Sügavalt ja kõikehõlmavalt loodust mõistes ta suutis
leida täpne seos ideaali ja reaalsuse vahel,
mida võib näha tema loomingus, mis on varustatud harmoonilise iluga "

Paljud inimesed teavad kuulsat 19. sajandi vene skulptorit Pjotr ​​Karlovitš Klodtit tema suurepäraste monumentaalsete teoste poolest, mida tuntakse kogu maailmas.
See teos ei räägi mitte ainult tema kuulsatest meistriteostest. Klodti anne on ainulaadne, ta oli korraga nii skulptor kui ka valaja. Ta ei valanud mitte ainult oma töid, vaid ka teiste skulptorite töid, eelkõige monumente, mida praegu võib näha paljudes Venemaa linnades. Samuti ei piirdunud Klodt ainult monumentaalsete teoste loomisega, ta lõi uhkeid memoriaal-, molbert-, portree- ja dekoratiivteoseid ning töötas ka ofordi- ja litograafiatehnikas. Klodt oli animistliku žanri rajaja vene skulptuuris, enne teda on selles žanris tegutsenud vähesed. Ta ühendas suurepäraselt oma mõnevõrra ohtliku ja vaevarikka töö õppejõuga Keiserlikus Kunstiakadeemias.
Klodti annet hinnati mitte ainult Venemaal, vaid ka välismaal. Paljud tema tööd olid kingitused teiste riikide valitsejatele. Tema annet iseloomustasid mitmed Venemaa ordenid, teda autasustati ordenidega ka välismaal.
Oma essees käsitlen peamisi verstaposte suure skulptori elus ja loomingus, kes jättis oma järeltulijatele kolossaalse pärandi.

2. Klodt von Jurgensburgi suguvõsa sugupuu

Klodt von Jurgensburgi suguvõsa suguvõsa koostati 1852. aasta märtsis. saksa keel. Autori nime aga tekstides märgitud ei ole. Just Genealoogiast on teada, et dünastia rajajaks peetakse 5. augustil 1650 sündinud Rootsi kindralleitnanti parun Johann Adolf Klodt von Jürgensburgi, kes tabati ja suri 1720. aastal Moskvas.
Gustav Adolf Klodt - Rootsi kuninganna Christina Augusta kaardiväe kapten oli Riia kuberner. Hiljem sai temast Rootsi Liivimaa aadli landmarssal, 1666. aastal oli ta Rootsi saadik Venemaal. Tema ja ta poeg Johann Adolf olid abielus rootslannadega. See teave andis veenva aluse Klodtide Skandinaavia haru tuvastamiseks.
“Genealoogias” öeldakse, et “Klodtide aadlisuguvõsa on väga iidne. See on pärit Itaaliast, kust see on levinud juba läbi Vestfaali, mööda Reini ja mööda Moseli jõge. 1543. aastal kolis üks Klodtidest Vestfaalist Liivimaale. Tema poeg sai samal aastal pärimaad ja lisas oma perekonnanimele hüüdnime von Jurgensburg. Teistel andmetel andis ordumeister von Galen 1561. aastal selle valduse Just Klodtile. 1780. aastal läks Jurgensburgi mõis, mis kuulus alati perekonna vanimale, välisomandisse. Nendel aastatel kolis Klodtide üks filiaalidest Venemaale. Nende parunlikku väärikust perekonnavapiga tunnustati Venemaal 17. oktoobril 1853. aastal.
Klodt von Jurgensburgi parunivapi kirjeldusest selgub, et algne vana vapp asub suure kilbi keskel. Iidset vappi poolitab põiki kuldne triip, all sinisel väljal - kolm kuldset kuuli, hõbedase välja peal - must veskikivi. Suur kilp koosneb neljast osast. Ülemises vasakus osas punasel väljal on kolm hõbedast liiliat kuldsete tähtedega. Läheduses on kuldsel väljal punane paat, põldu ennast ääristavad punased ja hõbedased triibud. Alumises vasakpoolses fragmendis hõbedasel väljal on neli ristatud bännerit. Kilbil on mõlemal küljel Rootsi parunikroon ja rüütlikiivrid.

3. Peter Karlovitš Klodti isa

Skulptori isa Karl Fedorovitš Klodti eluloo uurimus põhineb ajaloolised faktid leitud tema isiklikest dokumentidest Riikliku Vene Muuseumi käsikirjade osakonnast.
Karl Fedorovitš sündis 25. juulil 1765 Reveli lähedal asuvas Waalkulite perekonnas erru läinud Vene ratsaväe leitnandi Adolf Friedrich Klodti – Johann Adolf Klodti pojapoja – peres. Tema ametlikus nimekirjas on kirjas, et ta on pärit Liivimaa aadlike seast. On tõendeid selle kohta, et ta asus õppima Revalis Dohm-Schule'is ja õppis seejärel kodus tuntud õpetajate käe all, kellest üks oli Fedor Ivanovitš Schubert, kellest sai hiljem astronoom, akadeemik ja St. Peterburi Teaduste Akadeemia.
Klodt astus sõjaväeteenistusse neljateistkümneaastaselt 4. veebruaril 1780 suurtükiväe seersandi auastmega ja sellest ajast sai alguse tema tegevus Isamaa heaks. 10. mail 1786 sai temast suurtükiväe tääkjunkur. 7. detsembril 1787 viidi ta üle kindralstaapi leitnandiks ja 18. juunil 1792 sai temast kapten. 16. veebruaril 1797 viidi Klodt keiser Paul 1 juhtimisel üle "Tema Majesteedi saatjaskonda kvartalimeistriks" ja sama aasta 17. novembril ülendati ta majoriks. 8. aprillil 1800 ülendati Klodt kolonelleitnandiks.
Juba uue keisri Aleksander 1 ajal omistati talle 1806. aastal koloneli auaste, mida tõendab isiklikult allkirjastatud keiserlik harta.
Teave Klodti teenistuse algusaastate kohta saadi ametlikust nimekirjast. Aastatel 1783 kuni 20. aprillini 1784 viibis ta Poolas vaatlushoones. Aastal 1789 oli ta Kubanist Tamani taga. 3. oktoobrist 3. novembrini 1790 jälle Kubani taga. Edasi vormelinimekirjast saab lugeda: “1802 24. märtsist Peterburi kubermangu osa pildistamisel ja kaardi koostamisel ..... Oli Izmaili kindluse lähedal lahingutes Türgi vägede vastu, mille eest ta. autasustati Püha Vladimiri ordeniga 4 kraadi vibuga.”
Napid sissekanded dokumentides annavad aimu, et 1809. aasta augustis oli Klodt Sakchi ja Tulchi kindluse vallutamise ajal üle Doonau kindralleitnant Zassi juhtimisel. Turtukaya kindluse juures Doonau jõe ületamisel ja selle hõivamisel pälvis Klodt kõrgeima soosingu. Alates 15. juunist on ta osalenud Rustšuki kindluse piiramisel ja selle pealetungil, seejärel Žurži kindluse piiramisel. Augustis viibib ta Serbias, Doonau paremal kaldal asuva Rakovitsõ küla okupeerimise ja rannikukindlustuste kehtestamise ajal, mille eest autasustati teda teemantidega Püha Anna II järgu ordeniga.
Paistnud end kangelaslikult silma paljudes lahingutes Prantsuse vägedega, määrati Klodt Siberi hotellikorpuse staabiülemaks. Koos perega – abikaasa Elisaveta Jakovlevna – riiginõuniku von Freingoldti tütre – ning poegade Vladimiri, Peteri, Konstantini, Aleksandri ja Borisiga kolis Klodt Peterburist Omskisse. Seal pere suurenes - sündisid poeg Mihhail ja tütar Natalja. 23. juulil 1822 K.F. Klodt suri.
Maaliline portree K.F. 1821. aastal George Dow’ töökojas maalitud Klodt asub 1812. aasta sõjagaleriis Talvepalees.

4.Peeter Karlovitš Klodt. Varajane periood.

Pjotr ​​Karlovitš Klodt sisenes Venemaa plastilise kunsti ajalukku eelkõige suurima seinamaalinikuna, nii maailmakuulsate kunstide loojana. kuulsad teosed, kui Anitškovi silla, I. A. Krylovi mälestussamba ja Nikolai 1. monumendi ratsakujude ratsaspordirühmad. Klodt on objektiivselt tunnustatud kui animistliku žanri rajaja vene skulptuuris, tema loomingu olulisim teema oli hobuste pilt. Skulptor oli parimate klassikaliste traditsioonide vääriline jätkaja ja jätkaja.
Peter Karlovitš Klodt oli teine ​​poeg. Ta sündis 24. mail 1805 Peterburis ja talletati kaksiknimega Peter Jakov. Pärast 1814. aastat, kui parun Karl Gustav määrati Siberi korpuse staabiülemaks, kolis perekond Omskisse, kus tema isa 1822. aastal suri.
1822. aastal naasis perekond Klodt Peterburi. Täpne Peter Klodti suurtükiväekooli kadetiks astumise kuupäev õnnestus leida 14. aprillil 1823. aastal. 16. veebruaril 1825 ülendati lipnikuks.
Just nende aastate jooksul otsustati elukutse valiku kõige olulisem küsimus. Pärast lahkumisavalduse saamist võeti Klodt Kunstnike Ergutamise Seltsi pensionäride hulka. "Suveräänse keisri kõrgeima käsuga" 1829. aastal näidati Kunstiakadeemia professoritele kolme Klodti tehtud joonistust. Sellest ajast sai ta Kunstiakadeemia vabatahtlikuks ja pühendus täielikult plastilisele kunstile.
Veel ajateenistuses olles teeb Klodt mustast paberist graafilisi loomade siluette ja nikerdab puidust väikseid hobusekujusid. Tema varaste tööde hulka kuuluvad kujukesed "Kahuriväelane" ja "Ratsaväelane". "Kahurimees" - kipsist valatud ratsakuju, ratsaniku ja hobuse kuju on maalitud värvidega, saba ja lakk on valmistatud karvast, hobuse silmad on sisetükid ja klaas.
Kujukese "Cavalryman" mudel pärineb 1830. aastatest ja kopeeriti 19. sajandi lõpus Kasli tehase malmist valandites. Selle töö teostas Klodt Nikolai 1 käsul keisrinna Aleksandra Fedorovna laua kaunistamiseks ja siin on ratsaväe valvur Jan Strievsky. Juba Klodti varased teosed olid välismaal tuntud, näiteks saksa maalikunstnik Kruger arvas, et "parun Klodti kipshobused on tema töökoja ehteks".
Klodti eluloo olulisemad sündmused leidsid aset 1833. aastal. Tema esimene monumentaalne töö valmis edukalt - kuus hobust Narva triumfiväravatele Peterburis. Ordeni vastutus ja keerukus ühendati uhkusetundega kangelastele, kellest üks oli Klodti isa, ausamba projekteerimisel osalemise üle. Korduvalt on käsitletud Narva triumfiväravate skulptuuridekoratsiooni uurimist. Kuue hobuse loomise ajaloo küsimus pole aga päris selge, seda eelkõige meieni jõudnud arhiividokumentide killustatuse tõttu. Ehituskomisjoni materjalidest järeldub, et hobuste mudelid pidi teostama S.S. Pimenov ja V.I. Demuth - Malinovski. Alates 1831. aasta jaanuarist ilmub Klodti nimi, hobuste mudelite hukkamise korraldus läheb üle temale. 25. mail 1831 märkis komisjon, kes võttis vastu esimese savist vormitud hobusemudeli, et "see mudel on kõigis osades valmis soovitud eduga". Sama aasta oktoobriks tarnis Klodt esimese hobusemudeli Peterburi Aleksandri valukojasse. 19. märtsil 1833 otsustati luua veel kaks hobust, Klodt sai uue ülesandega edukalt ja kiiresti hakkama. Noor kunstnik andis kahtlemata olulise panuse selle arhitektuurimälestise väljanägemisse. Nagu "Illustratsioonis" märgitakse: "On peaaegu arusaamatu, kuidas oli võimalik, et ebatavaline, kogenematu, peente, miniatuursete täiuslike töödega tegelev inimene ei eksinud monumentaalsete hobuste kolossaalsesse suurusse, ei saanud end sellest muserdada. kuus? Parun väljus võitjana.
Samal ajal hakkas Klodt tegelema ratsaspordirühma "Hobune veemehega" esimese mudeli kallal. Selle skulptuurikompositsiooni ja selle kujutise esmamainimist kohtame Kunstiakadeemia lähedal asuva muuli projektil, mille tegi K.A. Tonn 1831. aastal ja saatedokumentides. Projektil näeme kahte sümmeetriliselt paigutatud ratsutamisrühma, mis peegeldavad üksteist. Aastal 1833 kiitis suveräänne keiser, olles väga rahul kunstniku Klodti esitatud kahe kipsmudeliga, mille ratsaspordirühmad tellisid, need paigaldamiseks Admiralteisky puiestee muulidele. K.A.Ton sai ülesandeks kujundada rühmade asukoht ja suurus.
20. september 1833 P.K. Klodt "armastusest oma kunsti ja edukate skulptuuriõpingute vastu ... valiti Keiserliku Kunstiakadeemia määratud akadeemikute hulka".
Sama aasta 6. novembril toimusid pulmad I.P. õetütrega. Martos Iulianna Ivanovna Spiridonova. Skulptori naise kujutis on tuntud K. P. Brjullovi portree ja P. F. Sokolovi akvarellide järgi.

5. Anitškovi silla skulptuurirühmad

Olulisemad tööd silla rekonstrueerimisel tehti aastatel 1839-1841 inseneride Gotmani, Rederi, Buttatsi projekti järgi. Kui Klodt sai teada Fontankat ületava silla käimasolevast ümberkorraldamisest, pakkus ta välja, et kaunistaks selle oma ratsaspordigruppidega, mis Nevski prospektilt näeksid välja suurejoonelised. Nikolai 1 kiitis selle idee elluviimiseks heaks.
19.03.1838 pälvis Klodt akadeemiku ja valumeistri tiitli. Sama aasta aprillis ülendati skulptor "tema kõrgeima keiserliku majesteeti käsul Keiserliku Kunstiakadeemia professoriks". Nii tõi 1838. aasta tema ainulaadse ande ametliku tunnustuse ning Venemaa omandas suurepärase skulptori ja vooliku.
Klodti esimest rühma "Hobune viinaga" näidati 1839. aastal Keiserliku Kunstiakadeemia näitusel ja see tekitas üldist rõõmu.
Kaks esimest kompositsiooni “Hobune veemehega” paigaldati 1841. aastal tumeroosa rapakivi graniidist postamentidele Anitškovi palee silla sissepääsu juures. Nende korduvad mõõnad paigutati silla vastasküljele. Pärast kahe esimese ratsaspordirühma paigaldamist Anichkovi sillale 1842. aastal otsustati nende korduv mõõn silla tugipostidelt eemaldada, et saata keiser Nikolai 1 kingitusena Berliini Preisi kuningale Friedrich Wilhelmile 4.
1. aprillil 1843 autasustati Klodti "ratsutamisrühmade suurepärase esinemise eest, mille ta taas Anitškovi silla jaoks tegi, Püha Anna ordeni 3. järgu kavaleriga". 1843. aastal ilmusid sillale uued looded, mis 1846. aastal kingiti Napoli kuningale Ferdinand 4. Ajutiselt asendati need sillal pronksiks toonitud krohvirühmadega. 22. juulil 1846 autasustas Klodti Napolisse saadetud rühmade eest Tema Majesteet Napoli kuningas Püha Ferdinandi ordeni rüütliga.
Vapustava skulptuuriansambli loonud skulptori vaevarikas ja inspireeritud töö kestis ligi kakskümmend aastat. Kolmas ja neljas kompositsioon valati 1849. ja 1850. aastal uute mudelite järgi pronksi ning paigaldati seejärel sillale. Kõiki nelja rühma seob ühine teema, mis räägib metsiku hobuse taltsutamisest mehe poolt. Kompositsioonid on läbi imbunud võitluse dünaamikast, meistri poolt meisterlikult edasi antud ja plastiliselt terviklikult interpreteeritud. Hobuste proportsioonid ja meeste figuurid eristuvad harmoonia ja klassikalise ilu poolest. On teada, et alguses kasutas ta modellidena hobust Serko ja hiljem - Amalatbek.
Ratsaspordigruppe ühendab geniaalselt lihtsalt üks süžeeidee – võetakse ette neli katkematu hobuse taltsutamise hetke. Kompositsiooniliste lahenduste proportsionaalsus ja plastiline lähedus muudavad need teosed ühtseks ansambliks.
Ansambli süžee: esimeses rühmas on loom inimesele sõnakuulelik - alasti sportlane, pigistades valjasid, piirab kasvatavat hobust. Nii loom kui inimene on pinges, võitlus kasvab. Seda näidatakse kahe peamise diagonaali abil: taeva taustal nähtav hobuse kaela ja selja sile siluett moodustab esimese diagonaali, mis lõikub sportlase figuuri poolt moodustatud diagonaaliga. Liikumised on tähistatud rütmiliste kordustega. Teises rühmas on looma pea kõrgele pööratud, suu paljas, ninasõõrmed paistes, hobune peksab esisõrgadega õhus, juhi kuju on spiraali kujul, ta püüab hobust häirida. Kompositsiooni põhidiagonaalid lähenevad, hobuse ja juhi siluetid tunduvad põimuvat. Kolmandas rühmas saab hobune juhist jagu: mees visatakse pikali ning hobune üritab end võidukalt kaardades ja teki maapinnale visates vabaneda. Hobuse vabadust takistab vaid juhi vasakus käes olevad valjad. Kompositsiooni põhidiagonaalid on selgelt väljendatud ja nende ristumiskoht on esile tõstetud. Hobuse ja juhi siluetid moodustavad erinevalt kahest esimesest skulptuurist avatud kompositsiooni. Neljandas rühmas taltsutab mees vihast looma: ühele põlvele toetudes taltsutab ta kahe käega valjasid pigistades hobuse metsikut jooksu. Hobuse siluett moodustab väga õrna diagonaali, juhi siluett on hobuse seljast langeva drapeeringu tõttu eristamatu. Monumendi siluett sai taas isolatsiooni ja tasakaalu.
Kogu skulptuuritöö protsessi modelleerimisest pronksivaluni viis Klodt ise kunstiakadeemia valukojas läbi.
Klodti kaasaegsed ja hiljem kõik Anichkovi silla gruppidest kirjutanud autorid pöörasid erilist tähelepanu loodusele, erilisele armastusele hobuse vastu.
Kapitooliumi mäel Rooma foorumil olevad Dioscuride figuurid olid Klodti hobuste otseseks prototüübiks, kuid nendel iidsetel skulptuuridel oli ebaloomulik liikumismotiiv ja seal on ka proportsioonide rikkumine: võrreldes noorte meeste suurendatud figuuridega, hobused tunduvad liiga väikesed.
Teine prototüüp oli prantsuse skulptori Guillaume Coustue "Marley hobused", mille ta lõi 1740. aasta paiku ja mis asus Pariisis Champs Elysees' sissepääsu juures Place de la Concorde'ist. Kustu tõlgenduses kehastavad hobused loomaprintsiipi, sümboliseerivad tormakat alistamatut raevukust ning on kujutatud hiiglastena alamõõduliste ajajate kõrval.
Klodt kujutas omakorda tavalisi ratsaväehobuseid, kelle anatoomiat ta aastaid uuris. Proportsioonide realistlikkust ja plastilisust kujutas skulptor klassitsismi traditsioonides ning see aitas silla skulptuurse kavandi sobitada selle linnaosa ajaloolisse arhitektuurimaastikku. Üks peamisi erinevusi selle kompositsiooni ja selle eelkäijate teoste vahel on täieliku ja tingimusteta sümmeetria idee tagasilükkamine ning neljast kompositsioonist koosneva järjepideva teose loomine.
Samaaegselt ratsaspordirühmade välismaale saatmisega toodi 1840. aastal Moskva lähedal asuvasse Golitsõni vürstide mõisasse kaks kompositsiooni, mis paigaldati hobuseaia paviljoni ette. 1850. aastal paigaldati Belvedere hoone lähedal asuvasse Vana-Peterhofi ja Orlovski parki Strelnasse kaks kaks korda elektroformimise teel valmistatud gruppi, need kõik kadusid Suure Isamaasõja ajal.
3. oktoobril 1848 tõsteti Klodt "kunstile ja üliõpilastele antud hüvede eest esimese astme professoriks". 21. mail 1852 valis Rooma Püha Luuka kunstiakadeemia oma liikmeks vene skulptori ja 10. detsembril 1859 Pariisi kaunite kunstide akadeemia korrespondentliikmeks.

6. Monument I.A. Krylov suveaias

Muinasjutu žanris tegutsenud suure vene poeedi kogu pikk elu oli seotud Peterburiga: ta tuli siia kolmeteistkümneaastaselt ja elas siin üle kuuekümne aasta, praktiliselt Peterburist lahkumata. Selles linnas tuli Krylovile kuulsus ja populaarne armastus.
Kui ta 1844. aastal siit ilmast lahkus, peeti tema surma rahvuslikuks leinaks. Aasta hiljem, 1845. aastal, kuulutati ajalehtede kaudu välja ülevenemaaline vabatahtlik tellimus, et püstitada fabulistile monument. 1848. aastal koguti üle 30 tuhande rubla ja Kunstiakadeemia kuulutas välja konkursi, millest võtsid osa kõik tolleaegsed juhtivad skulptorid.
1848. aasta mais tegi komisjon suveräänile ettepaneku valida järgmised kunstnikud: Vitali, Klodt, Terebenev, Pimenov ja Stavasseur. Nikolai 1 käskis avada nendevahelise konkursi. Projekti esitamise kuupäevaks määrati 1. oktoober 1848. a.
Vitali ja Stavasser ei saanud haiguse tõttu määratud kuupäevaks töid teha ning Klodt ja Terebenev olid hõivatud kiireloomuliste ametlike korraldustega. Kunstiakadeemiasse jõudis vaid Pimenovi tehtud projekt, kuid seda otsustati kaaluda kõigi teiste esitlemisel.
Võistlusel osalemiseks lahkusid Pimenov ja Stavasser Itaaliast ja saabusid 1849. aasta sügisel Peterburi. Novembris esitasid kõik viis skulptorit oma joonistused Kunstiakadeemiasse. Kõigist töödest tunnistati rahuldavaks vaid kaks: Klodt ja Pimenov. Idee prioriteet kuulus Pimenovile, kuid monumendi kompositsiooni lihtsus ja allegooriliste kujundite tagasilükkamine võimaldas eelistada Klodti.
Klodt teeb rea pliiats-visandeid, milles ta püüab rühmitada erinevate loomade figuure. Ta valis välja kõige ilmekamad figuurid, mida saaks postamendi nurkadesse paigutada. Skulptor pöördus A.A. Agin, kes võttis endale ülesandeks luua monumendi bareljeefidele graafilised visandid.
Agin osutas Klodtile tõsist loomingulist abi. Tema joonistustes leiti figuuride kompositsiooniline seos, nende ruumiline suhe. Kujutiste graafiline läbitöötamine ise toimus, võttes arvesse chiaroscuro tunnuste kasutamist skulptuuri kujundamisel.
V. Ostrogorski tõi välja huvitavaid dokumentaalseid üksikasju Klodti töö kohta monumendi kallal: “Keiser Nikolai Pavlovitš, kes armastas väga Krülovit ja oli kunstniku suhtes kirglik, käskis kohe oma kuningliku jahi elusloomad, hundi, kotka, rebase tuua. ja karu koos karuga saata viimase käsutusse. Keegi kinkis kunstnikule musta karu - sipelgakana ja Soomest, kuhu Klodt sageli reisis, tõi ta ise kaasa väikese hundipoja. Kunstnik Bogoljubov tõi Madeira saarelt ahvi, makaagi.
23. maiks 1852 valmis Klodtil monumendi suur makett. Sama aasta juunis sai Klodt loa hakata valama pronksmonumenti.
1854. aasta aprillis oli monument valmis oma kohale asetama. Paigaldamise hetk lükkus aga Krimmi sõja tõttu edasi. Pärast Nikolai 1 surma tegi monumendi avamise otsuse Aleksander 2.
Monumendi asukoha valimiseks oli mitu võimalust. See pidi olema paigaldatud Vassiljevski saarele, kus fabulist elas. Monument võis seista Neeva kaldapealsel, Kaheteistkümne Kolledži ja Teaduste Akadeemia hoone vahel. Eelistati Suveaeda. Peeter Suure ajal loodi siia "roheline labürint". Labürindi sissepääsu juures seisis pliist valatud ja kullatud fabulist Aisopose kuju. Kadunud Aisopi ja tema muinasjuttude tegelaste asemele kerkis Krylovi monument.
1869. aastal paigaldati monumendi ümber sõrestik, mis on valmistatud skulptor E.K.Erenbergi mudelite järgi.
Krylovit kujutades plaanis Klodt algselt teda esitleda antiikses toogas, mida näeme ühes varases visandis. Klodt keeldus koheselt sellisest, 1830. aastate klassikalisele kunstile iseloomulikust lahendusest monumendi puhul. Krylovi portreekuju kallal töötades juhtis skulptor K.P. maalilisi pilte. Bryullov ja büst S.I. Halberg. Halbergi loodud portreed kordab Klodt oma monumendis täie täpsusega. Detailselt on reprodutseeritud näo modelleerimise olemus, pea kuju ehitus, kortsude ja voltide paiknemine, kulmude ja huulte muster, aga ka juuksesalgud. Klodt kujundas, nagu pealtnägijad ütlevad, ehtsa fabulisti mantli.
Isegi skulptori kaasaegsed märkisid tema loomulikku loomingut Klodti loomemeetodi aluseks. Krylovi monument erines teistest monumentidest ja selle põhijooneks oli see, et lisaks suure vene fabulisti kuvandile esitati ka õpetlikke stseene tuntud muinasjuttudest. Dekoratiivne ja dekoratiivne reljeef, nagu elav vaip, katab tumedast Serdoboli graniidist pjedestaali. Siin puudub erinevate looma- ja taimemotiivide mehaaniline kombinatsioon. Monumendi ümber kõndides avanevad vaataja ees pildid – originaalsed skulptuuriillustratsioonid muinasjuttude jaoks.
Klodtile heideti ette väiklast valivust, et saavutada loomade kõrgreljeefses kujutamisel maksimaalne realistlikkus, viidates autorile, et lugejate ettekujutuses olid muinasjuttude tegelased pigem allegoorilised kui tõelised vähid, koerad, rebased. Lisaks heideti monumendi autoritele ette ebaproportsionaalsust kõrge reljeefiga keerulise postamendi kompositsiooni ja portreekuju realistliku kunstilise lahenduse vahel.
Sellest kriitikast hoolimata hindasid järeltulijad skulptorite tööd kõrgelt ja Krylovi monument võttis Vene skulptuuri ajaloos oma väärilise koha.

7. Nikolai 1 monument

Monumendi loomise alguseks tuleks lugeda 2. maid 1856, mil kinnitati projekt, mille koostas keiser Aleksander 2 korraldusel arhitekt O. Montferrand. Monumendi peaehitaja oli O. Montferrand.
Punase, halli graniidi ja Shokhani porfüüri kaevandamine lõpetati 1857. aasta sügiseks. 28. detsembril 1857 pandi paika postamendi esimene kivi.
1857. aasta suvel valmisid ratsakuju maketid, "embleemilised kujundid", pronksornamendid ja telliti nende valamine.
1858. aasta alguses jätkati tööd postamendi graniitosa korrastamisega ja jätkati ausamba pronksosade valamist. Aprillis valati ratsakuju ja kaks bareljeefi, mis usaldati parun Klodtile. Ratsaspordirühma esimene casting ebaõnnestus. 21. veebruaril 1859 valati kuju Klodti poolt teist korda ja edukalt. Monumendi loomise ajaloo eredaim lehekülg on kahtlemata Klodti töö ratsakujul. Teatavasti pidi skulptor valmis maketi ümber tegema, seda tõendavad arhiividokumendid.
9. detsembril 1856 uuris Aleksander 2 väikeses mõõdus valmis ratsakuju makette. Keiser soovis "muuta hobuse kõnnakut vasakust jalast paremale, vähendada kiivri visiiri, panna kiivrit ennast veidi tahapoole, muuta üle põlve saapad pehmemaks ning epaulette ja parem varrukas küünarnukist kõrgemale. natuke täisväärtuslikum."
Tavaliselt märkisid kõik Nikolai 1 ratsakuju kirjelduse poole pöördunud kõige raskema ülesande – hobuse kahele tugipunktile – sooritamise tehnilist oskust.
Sellise julge ettevõtmise suutsid ette võtta vaid sellised tuntud kunstnikud nagu kogenud arhitekt Montferrand ja osav skulptor ja valumeister Klodt. Hobuse jalgade tugevuseks tellis Klodt parimast tehasest rauast rekvisiidid, mis valmistati Klodti isiklikul järelevalvel. Need toed on juba mudeli tagajalgadesse sisestatud.
Kahtlemata näeb ratsakujus ratsanik välja ühtaegu majesteetlik ja tseremoniaalne ning kahepäine kotkaga kiiver kroonib erinevalt algsest visandist tema pead, mitte ei ole käes. Selline kompositsiooniline lahendus, aga ka asjaolu, et erinevalt ülaltoodud eskiisist oli hobune esitletud tagajalgadel seistes, mitte paigal, suurendas ratsamonumendi dünaamika ja ilu mõju.
Pärast seda, kui Klodt 21. veebruaril 1859 ratsakuju edukalt valas, oli vaja jätkata selle kohaletoimetamist paigalduskohta.
Nikolai 1 ratsakuju kõrgub uhkelt keerulisel elliptilisel postamendil, mille ümbermõõdul on pronksist bareljeefid, trofeed, neli "embleemilist kuju" ja dekoratiivsed ornamentid.
Eriti huvitavad on Zalemani tehtud "embleemaatilised figuurid", mis kujutavad "Õiglust", "Tugevust", "Tarkust" ja "Usku". Pjedestaali kolm külge on kaunistatud militaaratribuutikaga. Kujude vahel on Nikolai 1 aegsete vägede relvastus, Mariinski palee poole jääval küljel - Kaukaasia mägede atribuudid ja kolmandal küljel - iidsed slaavi relvad. Armatuurid, arvukad kaunistused ja Mariinski palee poole jääv reljeef – “Krahv Speransky esitlemine Seadusekoodeksi Riiginõukogus keiser Nikolai 1-le” on loodud Zalemani poolt.

8. Monumentaal- ja mälestusteosed P.K. Klodt

Skulptori tööd eristavad tehtud tööde mitmekesisus - monumentaal- ja mälestusteosed, portreed ja kujukesed. Vene skulptuuri ajalukku astus ta skulptuuris animistliku žanri loojana.
Kuid suur tähtsus monumentaal- ja dekoratiivkunsti arendamiseks kasutatakse Klodti loodud kõrgeid reljeefe. Iisaku katedraali põhjaportikusse valmistas ja valas ta pronksist monumentaalsed kõrged reljeefid "Risti kandmine", "Haud", interjööriks - skulptuurirühm "Kristus auhiilguses". Samal ajal lõi ta Moskva Kremli palee jaoks bareljeefi, millel on kujutatud Püha Jüri Võitjat. Ta alustas tööd Moskva Päästja Kristuse katedraali kõrgete reljeefide kallal 1855. aastal. Ta voolis mitmete kõrgete reljeefide makette: "Moskva Püha Peetrus ja Aleksius" jt. Kõrged reljeefid olid mudelite järgi nikerdatud marmorist. Klodti endi töid pole säilinud.
1848. aastal valmis skulptoril Peterburi marmorpalee teenindushoone jaoks bareljeeffriis "Hobuse teenimine inimesele". Kahes külgfrontoonis on bareljeefid koosnevad karpideks puhuvatest tritoonidest, delfiinidest ja rostra kujutistest. Kõik skulptuuritööd on valmistatud kipsist. See Klodti teos on üks huvitavamaid, kuid vähem tuntud Peterburi monumentaalseid kõrgreljeefe.
Apollo kvadriga kipsmudeli valmistas Klodt pärast Moskva Suure Teatri põlengut, selle kompositsioon meenutab Apolloni vankrit Peterburi Aleksandrinski teatri pööningul.
1840. aastal töötas Klodt jalaväekindrali K.I. monumendi jaoks büsti ja lõvikuju kallal. Bistrom. Skulptor voolis ja valas Peterhofi lähedal Babiegoni kõrgendikel sapööripataljoni päästevalvurite monumendi jaoks kotkaskulptuuri. See monument ehitati Nikolai 1 tellimusel. Hiiglaslikule graniidist rändrahnule paigaldati väljasirutatud tiibadega kullatud pronksist kotkas. 1899. aastal viidi monument Peterburi Kosmase ja Damiani kirikusse, 1940. aasta lõpus kirik ja monument demonteeriti.
Skulptor töötas ka memoriaal- ja portreeskulptuuri alal, umbes
jne.................

Kõik vaba aeg, mis jäi sõjalise käsitöö õppimisest, andis ta oma kirele:

Samuti on teada, et sel perioodil pühendas Klodt palju aega hobuste kehahoiakute, kõnnakute ja harjumuste uurimisele. "Arvestades hobust kunstilise loovuse subjektina, polnud tal muud juhendajat kui loodus." .

Pärast kolledži lõpetamist sai tulevane skulptor teise leitnandi auastme. Õppesuurtükiväebrigaadis teenis ohvitser kuni 23. eluaastani ja pärast seda 1828. aastal lahkus sõjaväeteenistusest ning otsustas jätkata ainult skulptuuriga tegelemist.

Skulptor

Kaks aastat õppis Klodt omal käel, kopeeris kaasaegseid ja antiikseid kunstiteoseid ning töötas loodusest. Alates 1830. aastast on ta olnud Kunstiakadeemia vabatahtlik, tema õppejõududeks olid akadeemia rektor IP Martos, aga ka skulptuurimagistrid S. I. Galberg ja B. I. Orlovsky. Nad, tunnustades noore skulptori tööd ja andeid, aitasid tal edu saavutada. Kogu selle aja elas ja töötas Pjotr ​​Karlovitš ühes keldris. Ta tõi sinna isegi hobuseid. Seal ta maalis neid erinevate nurkade alt. Klodt uuris hobust igast küljest ja poosid. Tema tööruumis oli see räpane, seal olid savitükid, joonistused, visandid. Parun ise läks magama. Inimesed olid hämmingus: "Kuidas saab parun sellises räpases elada?"

Klodti anne ja visadus tõid ootamatuid dividende: alates 1830. aastate algusest hakkasid tema hobuseid kujutavad kujukesed nautima suurt edu.

Narva värava hobused

Tema karjääri tugevaks jätkuks oli suur valitsuse tellimus Narva väravate skulptuuride kaunistamiseks koos selliste kogenud skulptoritega nagu S. S. Pimenov ja V. I. Demut-Malinovski. Kaare pööningul on kuus hobust, kes kannavad Klodti 1833. aasta mudeli järgi sepistatud vasest sepistatud vasest vankrit. Erinevalt selle süžee klassikalistest piltidest tormavad Klodti esituses hobused kiiresti edasi ja isegi tõusevad üles. Samas jätab kogu skulptuurne kompositsioon mulje kiirest liikumisest.

Pärast selle töö valmimist sai autor ülemaailmse kuulsuse ja Nikolai I patrooni. On legend, et Nikolai I ütles: "Noh, Klodt, sa teed hobuseid paremaks kui täkk."

Anichkovi sild

1832. aasta lõpus - 1833. aasta alguses sai skulptor uue valitsuse korralduse kahe skulptuurirühma hukkamiseks, et kaunistada Admiralteiskaja kaldapealsel asuva palee muuli. 1833. aasta suvel valmistas Klodt projekti jaoks maketid ja sama aasta augustis kinnitas makett keiser ja toimetati need Kunstiakadeemiasse arutamiseks.

Õppenõukogu liikmed avaldasid skulptori tööga täit rahulolu ning mõlemad esimesed rühmad otsustati komplekteerida täissuuruses. Pärast seda edu tekkis selle projektiga töösse paus, kuna Klodt oli lõpetamas tööd Narva värava skulptuurse kompositsiooni kallal.

See paus lõppes 1830. aastate keskel ja töö projekti kallal jätkus. Kaiprojekti üle järelevalvet teostanud keiser Nikolai I ei kiitnud lõvide ja hobuste kombinatsiooni heaks. Dioscuri asemel paigaldati muulile vaasid.

P. K. Klodt juhtis tähelepanu Anitškovi silla rekonstrueerimise projektile ja tegi ettepaneku paigutada skulptuurid mitte Admiralteiskaja muldkeha muulidele või Admiralteiski puiesteele, vaid viia need üle Anitškovi silla tugedele.

Ettepanek kiideti heaks ja uus projekt hõlmas kahe paari skulptuursete kompositsioonide paigaldamist neljale postamendile silla lääne- ja idaküljel.

1838. aastaks oli esimene rühm realiseeritud loomulikus suuruses ja oli valmis pronksiks tõlkimiseks.

Järsku tekkis ületamatu takistus: ootamatult suri, järglast jätmata, Keiserliku Kunstiakadeemia valukoja juhataja V. P. Ekimov.

Ilma selle inimeseta oli skulptuuride valamine võimatu, mille tulemusena otsustas skulptor iseseisvalt valutööde teostamist juhendada.

Wilkinus Pferdebändiger St. Petersburg.jpg

Neljas kompositsioon

Anitškovi silla hobusetaltsutaja 2.jpg

Kolmas kompositsioon

Teine kompositsioon

Anitškovi silla hobusetaltsutaja 4.jpg

Esimene kompositsioon

Inkarnatsioon pronksis

Töö tegemiseks vajas ta valutöö aluste oskusi, mida talle õpetati suurtükiväekoolis, omandas praktiliselt suurtükiväeteenistuses ja rakendati V. P. Ekimovi tundides, kui Klodt oli akadeemias vabatahtlik.

Olles 1838. aastal Foundry Yardi juhtinud, asus ta end täiustama, tuues tootmistöösse tehnoloogilisi uuendusi ja kaasaegseid meetodeid.

See, et skulptorist sai valaja, tõi ootamatuid tulemusi: enamik valatud kujusid ei vajanud täiendavat töötlemist (tagaajamist või parandusi).

Selle tulemuse saavutamiseks tuli hoolikalt töötada vaha originaali kallal väikseimate võimaluste reprodutseerimisega ja kogu kompositsiooni valamine (seni valati nii suuri skulptuure osade kaupa). Aastatel 1838–1841 jõudis skulptor teha kaks pronksist kompositsiooni ja alustas ettevalmistusi teise paari skulptuuride valamiseks.

Külgpostamentidel seisis kaks paari skulptuurseid kompositsioone: pronksrühmad paiknesid Fontanka jõe paremal kaldal (Admiraliteedi poolelt), vasaku kalda postamentidele paigaldati maalitud kipskoopiad.

Berliinis

1842. aastal tehti ümbervalusid, kuid sillani need ei jõudnud, keiser kinkis selle paari Preisi kuningale Friedrich Wilhelm IV-le ja tema korraldusel läksid skulptuurid Berliini kaunistama kuningalossi peaväravat.

Napolis

Aastatel 1843-1844 tehti uuesti koopiaid.

Aastast 1844 kuni 1846. aasta kevadeni jäid need Anitškovi silla postamentidele, seejärel saatis Nikolai I need "Kahe Sitsiilia kuningale" Ferdinand II-le (Napoli kuningapaleesse).

Napoli. Klodti rats. vasak rühm.jpg

Vasak rühm

Õige grupp

Samuti on skulptuuride koopiad paigaldatud Venemaal asuvatesse aedadesse ja paleehoonetesse: Peterburi ümbrusesse - Orlovski palee lähedale Strelnas ja Peterhofis, samuti Moskva lähedal Kuzminkis asuva Golitsõni mõisa territooriumile Kuzminkisse. -Vlakhernskoje kinnistu.

Alates 1846. aastast paigutati Anichkovi silla idaküljele taas kipskoopiad ning kunstnik asus looma ansamblile edasist jätku ja täiendust.

Kompositsioonis osalejad olid samad: hobune ja juht, kuid neil oli erinev liikumine ja kompositsioon, samuti uus süžee.

Koopiate valmimiseks kulus kunstnikul neli aastat ning 1850. aastal kadusid lõpuks Anitškovi sillalt kipsskulptuurid ning nende asemele heiskasid inseneripataljoni sõdurid parun Klodti juhtimisel uued pronkskujud. Anitškovi silla projekteerimistööd lõpetati.

Süžee

1. Esimeses rühmas loom on inimesele sõnakuulelik – alasti sportlane, valjasid pigistades, hoiab kinni kasvatavat hobust. Nii loom kui inimene on pinges, võitlus kasvab.
   • Seda näidatakse kahe peamise diagonaali abil: taeva taustal nähtav hobuse kaela ja selja sile siluett moodustab esimese diagonaali, mis lõikub sportlase figuuri poolt moodustatud diagonaaliga. Liikumised on tähistatud rütmiliste kordustega.
2. Teises rühmas looma pea on kõrgele pööratud, suu paljas, ninasõõrmed paistes, hobune peksab esisõrgadega õhus, juhi figuur on spiraali kujul väljas, ta püüab häirida hobune.
   • Kompositsiooni põhidiagonaalid lähenevad, hobuse ja juhi siluetid tunduvad põimuvat.
3. Kolmandas rühmas hobune saab juhist jagu: mees visatakse pikali ja hobune üritab end võidukalt kaardades ja teki maapinnale visates vabaneda. Hobuse vabadust takistab vaid juhi vasakus käes olevad valjad.
   • Kompositsiooni põhidiagonaalid on selgelt väljendatud ja nende ristumiskoht on esile tõstetud. Hobuse ja juhi siluetid moodustavad erinevalt kahest esimesest skulptuurist avatud kompositsiooni.
4. Neljandas rühmas mees taltsutab vihast looma: ühele põlvele toetudes taltsutab ta kahe käega valjasid pigistades hobuse metsikut jooksu.
   • Hobuse siluett moodustab väga õrna diagonaali, juhi siluett on hobuse seljast langeva drapeeringu tõttu eristamatu. Monumendi siluett sai taas isolatsiooni ja tasakaalu.

prototüübid

Kapitooliumi mäel Rooma foorumil olevad Dioscuride figuurid olid Klodti hobuste otseseks prototüübiks, kuid nendel iidsetel skulptuuridel oli ebaloomulik liikumismotiiv ja seal on ka proportsioonide rikkumine: võrreldes noorte meeste suurendatud figuuridega, hobused tunduvad liiga väikesed. Teine prototüüp oli prantsuse skulptori Guillaume Coustue "Marley hobused", mille ta lõi umbes 1740. aastal ja mis asus Pariisis Champs Elysees' sissepääsu juures Place de la Concorde'ist. Kustu tõlgenduses kehastavad hobused loomaprintsiipi, sümboliseerivad tormakat alistamatut raevukust ning on kujutatud hiiglastena alamõõduliste ajajate kõrval.

Klodt kujutas omakorda tavalisi ratsaväehobuseid, kelle anatoomiat ta aastaid uuris.

teenindusmaja

1845-1850. aastatel osales Klodt Marmorpalee “Teenindusmaja” ümberkorraldamises: A. P. Brjullovi projekti järgi oli alumine korrus ette nähtud palee tallidele ja aiavaatega hoone pidi olema areeniks saada.

Selle eesmärgiga seoses valmistati hoone kaunistamiseks piki fassaadi, teise korruse akende kohale, kogu hoone keskosa pikkuses seitsmekümnemeetrine reljeef "Hobune inimese teenistuses".

Selle tegi Klodt arhitekti graafilise eskiisi järgi, see koosnes neljast plokist, mida ei ühendanud ühine süžee või idee:

• Võitlevad ratsanikud;
• Hobuste rongkäigud;
• Ratsutamine ja vankrisõit;
• Jahitükid.

Kunstiajaloolased usuvad, et selle reljeefi tegi Klodt Parthenoni friisil olevate hobuste kujutise ja sarnasusega.

Seda arvamust toetab ka reljeefidel kujutatud inimeste rooma riietus.

Klodt oskas rakendada uuenduslikku tehnikat: ta tegi monumendi erinevalt väejuhtide, kuningate, aadlike plastilistest kujunditest, kes omal ajal kaunistasid Peterburi ja Moskvat, loobudes tavapärasest allegooriakeelest ja luues realistlikult täpse portreepildi.

Skulptor kujutas fabulisti pingil istumas, vabaaja riietes loomulikus pingevabas poosis, nagu oleks ta Suveaia pärnade alla puhkama istunud.

Kõik need elemendid keskenduvad poeedi näole, milles skulptor püüdis edasi anda Krylovi isiksuse tunnuseid. Skulptoril õnnestus kehastada luuletaja portreed ja üldist sarnasust, mida tunnustasid tema kaasaegsed.

Kunstniku idee ületas lihtsa luuletaja kujutise, Klodt otsustas luua skulptuurse kompositsiooni, asetades pjedestaali perimeetri ümber faabulategelaste kõrgreljeefsed kujutised.

Pildid on oma olemuselt illustreerivad ja 1849. aastal meelitas Klodt kompositsiooni kallale kuulsa illustraatori A. A. Agini.

Klodt kandis figuurid pjedestaalile, kõrvutades pilte hoolikalt elava loodusega.

Töö monumendi kallal lõpetati 1855. aastal.

Monumendi kriitika

Klodtile heideti ette väiklast valivust, et saavutada kõrgel reljeefil loomade kujutamisel maksimaalne realistlikkus, autorile toodi välja, et lugejate ettekujutuses olid muinasjuttude tegelased pigem allegoorilised kui tõelised vähid, koerad, rebased.

Sellest kriitikast hoolimata hindasid järeltulijad skulptorite tööd kõrgelt ja Krylovi monument võttis Vene skulptuuri ajaloos oma väärilise koha.

Kiievi vürsti Vladimiri monument

Töö lõppes projekti esitlemisega 1835. aastal Keiserliku Kunstiakadeemia presidendile.

Teadmata põhjustel peatati töö projektiga kümneks aastaks.

1846. aastal Demut-Malinovski suri, misjärel asus tööd juhtima arhitekt K. A. Ton.

Sama aasta lõpus ilmus teave, et "projekt heaks kiidetud". Ton korraldas projekti ümber, võttes aluseks Demuth-Malinovski mudeli eskiisi ja kujundas postamendi pseudo-Bütsantsi stiilis kõrge tornitaolise kiriku kujul.

Klodt juhtis toona Kunstiakadeemia valukoda, tema ülesandeks oli monumendi pronksi valamine. Enne valamist tuli tal reprodutseerida Demut-Malinovski omal ajal valmistatud väike kujuke monumendi hiiglaslikus mastaabis.

Seda tööd tehes on muudatused mudeli osas vältimatud.

Neid erinevusi on võimatu hinnata, kuna eskiismudelit pole säilinud.

Klodt tegi skulptuuri näol suurepärase töö, andes sellele vaimsuse ja inspiratsiooni väljenduse.

Monument on 4,5 meetri kõrgune pronkskuju, mis on kinnitatud 16 meetri kõrgusele postamendile. Monument on lakooniline ja karske, kuulub vene klassitsismi tüüpiliste näidete hulka. Vürst Vladimir on riietatud pikka, lendleva mantliga, tema käes on rist, mille ta sirutab üle linna.

Klodt tegi oma tööd väga kohusetundlikult, kolis ausamba Peterburist Kiievisse ja valis selle jaoks väga hästi koha: ausammas on sisse kirjutatud Dnepri kallaste kõrgele mägisele maastikule.

Monumendi kavandi kallal töötasid mitmed skulptorid: Klodt tegi ise keisri kuju. Pjedestaali kujundasid skulptorid:

• N. A. Romazanov lõi kolm bareljeefi.
• R. K. Zaleman hukkas aastatel 1856-1858 neli allegoorilist naisfiguuri: "Jõud", "Tarkus", "Õiglus" ja "Usk" ning samal pjedestaalil bareljeefi, mis kujutas krahv M. M. Speransky seadustiku esitlust. keiser.

Kompositsiooni ülaosas on keisri ratsakuju. Algne Klodti loodud eskiis oli ratsanik rahulikult seisval hobusel. Autor kavatses näoilmete ja žestide abil peegeldada keisri iseloomu, kuid selle võimaluse lükkas Montferrand tagasi, kuna ta ei suutnud täita algset eesmärki ruumiliste ansamblite kombineerimisel.

Skulptor lõi uue visandi. Loobudes tegelase iseloomustamise ideest, kujutas ta selles hobust liikumas, tuginedes ainult tagumisele jalapaarile. Samas astub hobuse tormilisele poosile vastu nööriks venitatud keisri tseremoniaalne kuju. Selle visandi elluviimiseks arvutas skulptor täpselt välja kogu ratsafiguuri kaalu, et see saaks püsti, tuginedes vaid kahele tugipunktile. Arhitekt nõustus selle valikuga ja kehastas seda pronksis.

Kõige raskema ülesande tehniline meisterlikkus – hobuse asetamine kahele tugipunktile. Nende tugevuse huvides tellis Klodt rauast toed Olonetsi parimas tehases (kaalus 60 naela, hõbedaga 2000 rubla).

• Nõukogude ajaloolased ja kunstiajaloolased ei hinnanud kõrgelt monumendi kompositsioonilist ja stiililist kompositsiooni ning märkisid, et elemendid ei näe välja nagu üks kompositsioon:
  • Postament, reljeefid postamendil ja ratsakuju ei allu ühele ideele ja on mingil määral vastuolus.
  • Monumendi vormid ise on muljutud ja pisidetailidega ülekoormatud ning kompositsioon pretensioonikas ja ülemäära dekoratiivne.

• Samal ajal toodi esile kompositsiooni positiivsed omadused:
  1. See vastab sihtotstarbele ning täiendab väljaku ansamblit, annab sellele terviklikkuse ja terviklikkuse.
  2. Kõik terviku osad on professionaalselt valmistatud oma käsitöömeistrite poolt, elementide kunstiline väärtus on vaieldamatu.
• Pärast 1917. aasta revolutsiooni valmistus Iisaku väljakul asuv Nikolai I monument lammutamiseks nagu kõik tsarismiga seonduv, kuid tänu unikaalsele omadusele – raske ratsakuju toetub ainult tagajalgadele – tunnistati see lammutamiseks. inseneri meistriteos ja seda ei hävitatud nõukogude ajal.

Päästja Kristuse katedraal Moskvas

Koos skulptorite A. V. Loganovski, N. A. Ramazanovi ja teistega töötas ta alates 10. septembrist "Vene-Bütsantsi" stiilis templi-monumendi skulptuuride - Päästja Kristuse katedraali (ehitamiseks kulus peaaegu 40 aastat) kallal. , 1839. Just tema, mitte N. A. Ramazanov, tegi suurmärter George'i kõrge reljeefi templi põhjaküljel, mis asub praegu Donskoi kloostris (vt "Päästja Kristuse nimel asuva templi ajalooline kirjeldus Moskvas " M. 1883 M. Mostovski - büroo templihoone juht).

Kokkuvõte skulptori elust

Lisaks käegakatsutavale pärandile graafika ja plasti näol, mille meister oma järglastele jättis, vallutas ta oma elus veel mitu tippu:

Väikesed skulptuurivormid

Kogu oma karjääri jooksul töötas Klodt väikevormide plastide suunas. Selle autori kujukesi hindasid tema kaasaegsed kõrgelt. Mõned neist on kantud muuseumide, näiteks Riikliku Vene Muuseumi kogudesse.

Surm

Viimased aastad Kunstnik veetis oma elu oma dachas Khalolas, kus ta 8. (20.) novembril suri.

1867. aasta novembris puhusid ta Halola suvilas elades lumetormid ja lapselaps palus vanaisal talle hobune välja nikerdada. Klodt võttis mängukaart ja käärid.
- Beebi! Kui ma olin väike, nagu sina, rõõmustas mu vaene isa mind ka sellega, et lõikas paberist hobuseid välja ... Ta nägu väänas järsku, lapselaps karjus:
- Vanaisa, ära aja mind oma grimassidega naerma!
Klodt koperdas ja vajus põrandale.

Vaata ka

• Mihhail Petrovitš Klodt (1835-1914) - kunstnik, P. K. Klodti poeg

Kirjutage ülevaade artiklist "Klodt, Pjotr ​​Karlovitš"

Märkmed

• // Brockhausi ja Efroni entsüklopeediline sõnaraamat: 86 köites (82 köidet ja 4 lisa). - Peterburi. , 1890-1907.
• Samoilov A. Koni Klodt // Kunstnik. 1961, nr 12. S.29-34.
• Petrov V. N. Pjotr ​​Karlovitš Klodt / Kujundanud I. S. Serov. - L.: RSFSRi kunstnik, 1973. - 60 lk. - (Kunstiteemaline massiraamatukogu). - 20 000 eksemplari.(reg.)
• Petrov V. N. Pjotr ​​Karlovitš Klodt, 1805-1867. - L .: RSFSRi kunstnik, 1985. - (Kunsti massiraamatukogu).(reg.)
• Klodt G. A.“Pyotr Klodt skulptuur ja valas…” / Georgi Klodt; Kapuuts. A. A. Zubtšenko. - M .: Nõukogude kunstnik, 1989. - 240 lk. - (Lugusid kunstnikest). - 25 000 eksemplari. - ISBN 5-269-00030-X.(reg.)
• Klodt G. A. Minu esivanemate lugu / G. A. Klodt; Kunstnik E. G. Klodt. - M .: Sõjaline kirjastus, 1997. - 304, lk. - (Haruldane raamat). - 10 000 eksemplari. - ISBN 5-203-01796-6.(rajal, superregionaalne)
• Krivdina O. A. Skulptor Petr Karlovitš Klodt. - Peterburi. : proua, 2005. - 284 lk. - ISBN 5-88718-042-0.(rajal, superregionaalne)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Tõrksate taltsutamine

Lingid

• // Ajakiri "Kuldne Mustang" №2/2002
• Romm A. P. K. Klodt - M.-L.: Kunst, 1948. - 50 lk - 0,13 k.

Klodti, Pjotr ​​Karlovitši iseloomustav katkend

Ei midagi, head inimesed. Kuidas te peakorterisse sattusite?
- Lähetatud, olen valves.
Nad vaikisid.
“Lasin pistriku paremast varrukast välja,” ütles laul, tekitades tahes-tahtmata rõõmsa, rõõmsa tunde. Nende vestlus oleks ilmselt olnud teistsugune, kui nad poleks rääkinud laulu kõlades.
- Mis on tõsi, austerlased said peksa? küsis Dolokhov.
“Kurat teab, öeldakse.
"Mul on hea meel," vastas Dolokhov lühidalt ja selgelt, nagu laul nõudis.
"Noh, tulge meie juurde, kui vaarao õhtul pantib," ütles Žerkov.
Või on sul palju raha?
- Tule.
- See on keelatud. Ta andis tõotuse. Ma ei joo ega mängi enne, kui see on tehtud.
Noh, enne esimest asja...
- Sa näed seda seal.
Jälle nad vaikisid.
"Tulge sisse, kui teil on midagi vaja, kõik peakorteris aitavad ..." ütles Žerkov.
Dolokhov naeratas.
"Parem ärge muretsege. Mida vaja, seda ma ei küsi, võtan ise.
"Jah, ma olen nii...
- Noh, mina ka.
- Hüvasti.
- Ole tervislik…
... ja kõrgel ja kaugel,
Kodu poolel...
Žerkov puudutas kannustega oma hobust, mis erutudes lõi teda kolm korda jalaga, teadmata kust alustada, sai hakkama ja galoppis, möödudes seltskonnast ja jõudes vankrile järele, samuti lauluga õigel ajal.

Ülevaatelt naastes läks Kutuzov Austria kindrali saatel oma kabinetti ja käskis adjutandile helistades anda endale mõned paberid saabuvate vägede seisu kohta ning kirjad, mis saadi ertshertsog Ferdinandilt, kes juhatas edasijõudnud armeed. . Vürst Andrei Bolkonski astus nõutavate paberitega ülemjuhataja kabinetti. Lauale pandud plaani ees istusid Kutuzov ja Hofkriegsrati austerlasest liige.
"Ah ..." ütles Kutuzov Bolkonskile tagasi vaadates, justkui kutsuks see adjutandi ootama kutsuv sõna ja jätkas prantsuse keeles alanud vestlust.
"Ma ütlen ainult üht, kindral," ütles Kutuzov meeldiva ilme ja intonatsiooniga, sundides kuulama iga rahulikult öeldud sõna. Oli näha, et Kutuzov kuulas end mõnuga. - Ma ütlen ainult üht, kindral, et kui asi sõltuks minu isiklikust soovist, oleks Tema Majesteedi keiser Franzi tahe juba ammu täidetud. Ma oleksin ammu liitunud ertshertsogiga. Ja uskuge mu au, et mulle isiklikult oleks rõõm anda armee kõrgem juhtimine minust rohkem üle teadlikule ja osavale kindralile, nagu Austria on nii palju, ja kogu selle raske vastutuse panemine minu isiklikult. . Kuid asjaolud on meist tugevamad, kindral.
Ja Kutuzov naeratas sellise ilmega, nagu ta ütleks: "Teil on täielik õigus mind mitte uskuda ja isegi mind ei huvita, kas sa usud mind või mitte, aga sul pole põhjust seda mulle öelda. Ja see on kogu mõte."
Austria kindral näis olevat rahulolematu, kuid ei osanud Kutuzovile sama tooniga vastata.
„Vastupidi,” ütles ta pahural ja vihasel toonil, nii vastupidiselt öeldud sõnade meelitavale tähendusele, „vastupidi, Tema Majesteet hindab kõrgelt teie Ekstsellentsi osalemist ühises asjas; kuid usume, et tõeline aeglustumine jätab kuulsusrikkad Vene väed ja nende komandörid ilma nendest loorberitest, mida nad on harjunud lahingutes lõikama, ”lõpetas ta ilmselt ettevalmistatud fraasi.
Kutuzov kummardus naeratust muutmata.
- Ja ma olen nii veendunud ja viimase kirja põhjal, mille Tema Kõrgus ertshertsog Ferdinand mind austas, eeldan, et Austria väed sellise osava abilise nagu kindral Macki juhtimisel on nüüd juba saavutanud otsustava võidu ega ole enam. vajame meie abi," ütles Kutuzov.
Kindral kortsutas kulmu. Kuigi austerlaste lüüasaamisest positiivseid uudiseid polnud, oli liiga palju asjaolusid, mis kinnitasid üldisi ebasoodsaid kuulujutte; ja seetõttu oli Kutuzovi oletus austerlaste võidu kohta väga sarnane mõnitamisega. Kuid Kutuzov naeratas tasaselt, ikka sama ilmega, mis ütles, et tal on õigus seda eeldada. Tõepoolest, viimane kiri, mille ta Macki armeelt sai, andis talle teada võidust ja armee kõige soodsamast strateegilisest positsioonist.
"Andke mulle see kiri siia," ütles Kutuzov prints Andrei poole pöördudes. - Siin sa oled, kui tahad seda näha. - Ja Kutuzov, pilkavalt naeratus huultel, luges ertshertsog Ferdinandi kirjast Saksa-Austria kindralilt järgmise lõigu: „Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70 000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schlagen zu konnen. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communikations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere ganzer alaschtlien, sere ganzero verelliten. Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten, so er [Meil on täielikult koondatud jõud, umbes 70 000 inimest, et saaksime vaenlast rünnata ja võita, kui ta Lechi ületab. Kuna meile juba kuulub Ulm, saame säilitada Doonau mõlema kalda juhtimise eelise, mistõttu iga minut, kui vaenlane ei ületa Lechi, ületa Doonau, torma oma sideliinile, ületa Doonau madalamale ja vaenlane. , kui ta otsustab pöörata kogu oma jõu meie ustavate liitlaste poole, et takistada oma kavatsuse täitumist. Seega jääme rõõmsalt ootama aega, mil keiserlik Vene armee on täielikult valmis, ja siis leiame koos hõlpsasti võimaluse vaenlast ette valmistada saatuseks, mida ta väärib.
Kutuzov ohkas raskelt, olles selle perioodi lõpetanud, ning vaatas ettevaatlikult ja hellalt Hofkriegsrati liiget.
"Aga teate, teie Ekstsellents, halvima eeldamise tark reegel," ütles Austria kindral, soovides ilmselt naljadele lõpu teha ja asja kallale asuda.
Ta heitis tahtmatult pilgu adjutandile.
"Vabandage, kindral," katkestas Kutuzov ja pöördus ka prints Andrei poole. - See on see, mu kallis, sa võtad kõik meie skautide teated Kozlovskilt. Siin on kaks kirja krahv Nostitzilt, siin on kiri Tema Kõrguselt ertshertsog Ferdinandilt, siin on veel üks,” ütles ta ja andis talle mõned paberid. - Ja kõigest sellest, puhtalt, prantsuse keeles, koostage memorandum, märge, et oleks nähtavad kõik uudised, mis meil Austria armee tegevuse kohta olid. Noh, ja esitage tema Ekstsellentsile.
Prints Andrei langetas pea märgiks, et ta sai esimestest sõnadest aru mitte ainult öeldust, vaid ka sellest, mida Kutuzov talle öelda tahaks. Ta korjas paberid kokku ja läks vaikselt mööda vaipa kõndides üldise kummardusega ooteruumi.
Vaatamata sellele, et prints Andrei Venemaalt lahkumisest pole möödunud palju aega, on ta selle aja jooksul palju muutunud. Tema näoilmes, liigutustes, kõnnakus ei olnud peaaegu üldse märgata endist teesklust, väsimust ja laiskust; ta nägi välja nagu mees, kellel pole aega mõelda, millise mulje ta teistele jätab, ning on hõivatud meeldiva ja huvitava äriga. Tema nägu väljendas rohkem rahulolu iseenda ja ümbritsevaga; tema naeratus ja pilk olid rõõmsamad ja atraktiivsemad.
Kutuzov, kellele ta Poolas järele jõudis, võttis ta väga südamlikult vastu, lubas teda mitte unustada, eristas teda teistest adjutantidest, viis kaasa Viini ja andis talle tõsisemaid ülesandeid. Viinist kirjutas Kutuzov oma vanale kamraadile, prints Andrei isale:
"Teie poeg," kirjutas ta, "annab lootust saada ohvitseriks, kes paistab silma oma õpingute, kindluse ja töökusega. Pean end õnnelikuks, et mul on käepärast selline alluv.
Kutuzovi staabis, tema kamraadide seas ja üldse sõjaväes oli vürst Andreil, aga ka Peterburi ühiskonnas kaks täiesti vastandlikku mainet.
Mõned, vähemus, tunnistasid prints Andreid nii enda kui ka kõigi teiste inimeste jaoks eriliseks, ootasid temalt suurt edu, kuulasid teda, imetlesid ja jäljendasid teda; ja nende inimestega oli prints Andrei lihtne ja meeldiv. Teistele, enamikule, prints Andrei ei meeldinud, nad pidasid teda ülespuhutud, külmaks ja ebameeldivaks inimeseks. Kuid nende inimestega teadis prints Andrei end nii positsioneerida, et teda austati ja isegi kardeti.
Tulles Kutuzovi kabinetist ootesaali, astus paberitega prints Andrei ligi oma seltsimehele, valveadjutandile Kozlovskile, kes istus raamatuga akna ääres.
- Noh, mida, prints? küsis Kozlovski.
- käskis koostada märge, miks mitte minna edasi.
- Ja miks?
Prints Andrew kehitas õlgu.
- Macist pole midagi? küsis Kozlovski.
- Mitte.
- Kui oleks tõsi, et ta sai lüüa, siis tuleks uudis.
"Tõenäoliselt," ütles prints Andrei ja läks väljapääsu juurde; kuid samal ajal astus talle vastu ust paugutades kiirelt ootesaali pikakasvuline, ilmselgelt uustulnuk, Austria kindral mantlis, must sall pähe seotud ja Maria Theresia orden kaelas. . Prints Andrew peatus.
- Kindral Anšef Kutuzov? - ütles külla tulnud kindral kiiresti terava saksa aktsendiga, kahelt poolt ringi vaadates ja peatumata kabineti uksele kõndides.
"Kindral on hõivatud," ütles Kozlovski, lähenedes kiiresti tundmatule kindralile ja blokeerides tema tee uksest. - Kuidas soovite teatada?
Tundmatu kindral vaatas põlglikult alla lühikest Kozlovskit, nagu oleks üllatunud, et teda ei tunta.
"Kindralpealik on hõivatud," kordas Kozlovski rahulikult.
Kindrali nägu kortsutas kulmu, huuled tõmblesid ja värisesid. Ta võttis välja märkmiku, joonistas kiiresti pliiatsiga midagi, rebis paberi välja, andis ära, läks kiirete sammudega akna juurde, viskas oma keha toolile ja vaatas nagu küsides ruumisolijate poole. : miks nad teda vaatavad? Siis tõstis kindral pea, sirutas kaela, justkui kavatseks midagi öelda, aga kohe, justkui ettevaatamatult endamisi ümisema hakates, tegi imelikku häält, mis kohe vaikiti. Kontori uks avanes ja lävele ilmus Kutuzov. Kindral sidemega peaga, nagu põgeneks ohu eest, kummardus, suurte, kiirete ja peenikeste jalgade sammudega, lähenes Kutuzovile.
- Vous voyez le malheureux Mack, [Näete õnnetut Macki.] - ütles ta murtud häälega.
Kontori ukseavas seisnud Kutuzovi nägu jäi mitmeks hetkeks täiesti liikumatuks. Siis jooksis nagu laineline korts üle näo, laup silus; ta langetas lugupidavalt pea, sulges silmad, lasi Mackil vaikselt endast mööda ja sulges enda järel ukse.
Juba varem levinud kuulujutt austerlaste lüüasaamisest ja kogu armee alistumisest Ulmis osutus tõeks. Pool tundi hiljem saadeti eri suundadele adjutandid korraldustega, mis tõestasid, et peagi peavad seni passiivsed Vene väed vaenlasega kohtuma.
Prints Andrei oli üks neist haruldastest staabiohvitseridest, kes pidas oma peamiseks huviks sõjaliste asjade üldist käiku. Nähes Macki ja kuuldes tema surma üksikasju, mõistis ta, et pool kampaaniast oli kadunud, mõistis Vene vägede positsiooni kogu raskust ja kujutas elavalt ette, mis armeed ees ootab ja rolli, mida ta selles täitma peab. .
Tahes-tahtmata koges ta põnevat rõõmustavat tunnet, mõeldes, et ta häbistab üleolevat Austriat ja et võib-olla nädala pärast peab ta esimest korda pärast Suvorovit nägema venelaste ja prantslaste kokkupõrget ja sellest osa võtma.
Kuid ta kartis Bonaparte'i geeniust, kes võis olla tugevam kui kogu Vene vägede julgus, ja samal ajal ei saanud ta lubada oma kangelasele häbi.
Nendest mõtetest elevil ja ärritununa läks prints Andrei oma tuppa, et kirjutada isale, kellele ta kirjutas iga päev. Ta kohtus koridoris oma toakaaslase Nesvitski ja naljamees Žerkoviga; nad nagu alati naersid millegi üle.
Miks sa nii sünge oled? küsis Nesvitski, märgates sädelevate silmadega prints Andrei kahvatut nägu.
"Pole midagi lõbusat," vastas Bolkonsky.
Samal ajal kui vürst Andrei Nesvitski ja Žerkoviga kohtus, olid teisel pool koridori Austria kindral, kes oli Kutuzovi peakorteris Vene armee toitu jälgimas, ja eelmisel päeval saabunud Hofkriegsrati liige. nende poole kõndides. Piki laia koridori oli piisavalt ruumi, et kindralid saaksid koos kolme ohvitseriga vabalt laiali minna; kuid Žerkov Nesvitskit käega eemale lükates ütles hingeldaval häälel:
- Nad tulevad! ... nad tulevad! ... astuge kõrvale, tee! palun teed!
Kindralid möödusid soovist vabaneda murettekitavatest autasudest. Naljamehe näole ilmus Žerkov ootamatult rumal rõõmunaeratus, mida ta näis suutmatut tagasi hoida.
"Teie Ekstsellents," ütles ta saksa keeles, liikudes edasi ja pöördudes Austria kindrali poole. Mul on au teid õnnitleda.
Ta langetas pea ja hakkas kohmetult, nagu tantsima õppivad lapsed, üht või teist jalga kraapima.
Kindral, Hofkriegsrathi liige, vaatas talle karmilt otsa; märkamata rumala naeratuse tõsidust, ei suutnud ta hetkekski tähelepanust keelduda. Ta kissitas silmi, et näidata, et ta kuulab.
"Mul on au teid õnnitleda, saabus kindral Mack, täiesti terve, siin on ainult natuke haiget," lisas ta naeratades ja osutades oma peale.
Kindral kortsutas kulmu, pöördus ära ja kõndis edasi.
Sain, wie naiivne! [Issand, kui lihtne ta on!] – ütles ta vihaselt, eemaldudes mõne sammu võrra.
Nesvitski kallistas prints Andreid naerdes, ent veelgi kahvatumaks muutudes kurja näoilmega Bolkonski tõukas ta eemale ja pöördus Žerkovi poole. Närviline ärritus, millesse oli toonud Macki nägemine, teade tema lüüasaamisest ja mõte sellest, mis Vene armeed ees ootab, leidis oma väljundi Žerkovi kohatu nalja peale kibestumisest.
"Kui te, kallis härra," rääkis ta läbitungivalt alalõua kerge värisemisega, "tahate olla narr, siis ma ei saa teid keelata seda tegemast; aga teatan sulle, et kui sa julged teine ​​kord minu juuresolekul lärmi teha, siis ma õpetan sulle, kuidas käituda.
Nesvitski ja Žerkov olid sellest trikist nii üllatunud, et vaatasid vaikselt, silmad pärani, Bolkonskit.
"Noh, ma ainult õnnitlesin teid," ütles Žerkov.
- Ma ei tee sinuga nalja, kui sa palun ole vait! - hüüdis Bolkonsky ja Nesvitskit käest võttes kõndis ta Žerkovist eemale, kes ei leidnud, mida vastata.
"Noh, mis sa oled, vend," ütles Nesvitski rahustavalt.
- Nagu mis? - rääkis prints Andrei erutusest peatudes. - Jah, saate aru, et meie või ohvitserid, kes teenivad oma tsaari ja isamaad ning rõõmustavad ühise edu üle ja kurvastavad ühise ebaõnnestumise üle, või oleme lakeed, kes ei hooli peremehe asjadest. Quarante milles hommes massicres et l "ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire," ütles ta, justkui tugevdades oma arvamust selle prantsuskeelse fraasiga. - C "est bien pour un garcon de rien, comme cet individu , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Nelikümmend tuhat inimest hukkus ja meie liitlasarmee hävitati ja selle üle võib nalja teha. See on andestatav tähtsusetu poisi jaoks, nagu see härrasmees, kellest olete teinud oma sõbra, aga mitte teile, mitte teile.] Poistele saab ainult nii lõbus olla, - ütles prints Andrei vene keeles, hääldades seda sõna prantsuse aktsendiga, märkides, et Žerkov kuulis seda siiski.
Ta ootas korneti vastust. Kuid kornet pöördus ja kõndis koridorist välja.

Pavlogradi husaarirügement asus Braunaust kahe miili kaugusel. Eskadrill, milles Nikolai Rostov teenis kadetina, asus Saksamaal Salzeneki külas. Eskadrilli komandör kapten Denisov, keda kogu ratsaväedivisjon tunneb Vaska Denisovi nime all, määrati küla parimaks korteriks. Junker Rostov elas eskadrilliülema juures sellest ajast, kui ta Poolas rügemendile järele jõudis.
11. oktoober, just see päev, mil peamine korter kõik tõstis jalule teade Macki lüüasaamisest, eskadrilli staabis kulges laagrielu rahulikult nagu enne. Terve öö kaartidel kaotanud Denisov polnud veel koju jõudnud, kui Rostov varahommikul hobuse seljas toiduotsingutelt naasis. Kadetivormis Rostov sõitis verandale, tõukas hobust, viskas painduva noore liigutusega jala seljast, seisis jalus, nagu ei tahaks hobusest lahku minna, hüppas lõpuks alla ja hüüdis: sõnumitooja.
"Ah, Bondarenko, kallis sõber," ütles ta husaarile, kes tormas pea ees oma hobuse juurde. "Lase mind välja, mu sõber," ütles ta vennaliku ja rõõmsa hellusega, millega head noored kohtlevad kõiki, kui nad on õnnelikud.
"Ma kuulan, teie ekstsellents," vastas väikevenelane rõõmsalt pead raputades.
- Vaata, võta see hästi välja!
Hobuse juurde tormas ka teine ​​husaar, kuid Bondarenko oli juba üle sörkimise visanud. Oli näha, et junkur andis viina eest hästi ja teda oli kasulik teenida. Rostov silitas hobuse kaela, siis tagumikku ja peatus verandal.
“Kuulsusrikas! Selline saab olema hobune! ütles ta endamisi ning naeratades ja mõõklist käes hoides jooksis kannustega põrises verandale. Sakslasest peremees, dressipluusi ja mütsiga, hargiga, millega sõnnikut puhastas, vaatas laudast välja. Sakslase nägu läks äkitselt heledaks kohe, kui ta Rostovit nägi. Ta naeratas rõõmsalt ja pilgutas silma: „Schon, gut Morgen! Schon, morgen! [Imeline, Tere hommikust!] kordas ta, leides ilmselt naudingut noormehe tervitamisest.
– Schonfleissig! [Juba tööl!] - ütles Rostov, ikka sama rõõmsa, vennaliku naeratusega, mis ei lahkunud tema elavast näost. – Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Keiser Aleksander hoch! [Hurra austerlased! Hurraa venelased! Keiser Aleksander hurraa!] – pöördus ta sakslase poole, korrates sakslasest peremehe sageli öeldud sõnu.
Sakslane naeris, läks täiesti kuuriuksest välja, tõmbas
müts ja seda üle pea vehkides hüüdis:
– Und die ganze Welt hoch! [Ja kogu maailm rõõmustab!]
Rostov ise vehkis nagu sakslane mütsiga üle pea ja hüüdis naerdes: "Und Vivat die ganze Welt!" Kuigi eriliseks rõõmuks polnud põhjust ei oma lehmalauda koristaval sakslasel ega ka salgaga heina järel käinud Rostovil, vaatasid mõlemad inimesed rõõmsa mõnu ja vennaliku armastusega üksteisele otsa, vangutasid pead. vastastikuse armastuse märk ja lahkus naeratades - sakslane lauta ja Rostov onni, mida ta Denisoviga jagas.
- Mis on härra? küsis ta Lavruškalt, kelmikalt lake Denisovilt, keda kogu rügement tunneb.
Pole õhtust saati käinud. See on tõsi, me kaotasime," vastas Lavrushka. "Ma juba tean, et kui nad võidavad, tulevad nad varakult uhkeldama, aga kui enne hommikut ei tule, siis on nad tuulde löönud, tulevad vihased. Kas sa tahaksid kohvi?
- Tule nüüd, tule nüüd.
10 minuti pärast tõi Lavrushka kohvi. Nad tulevad! - ütles ta, - nüüd häda. - Rostov vaatas aknast välja ja nägi Denissovit koju naasmas. Denisov oli punase näo, säravate mustade silmade, mustade sassuliste vuntside ja juustega väike mees. Tal oli seljas lahti nööbitud mentik, laiad, voltides alla lastud tšiktširid, kuklas oli kortsutatud husaarimüts. Ta lähenes süngelt, pea langetades, verandale.
"Lavg" kõrv," karjus ta valjult ja vihaselt. "No võta ära, pätipea!
"Jah, ma filmin niikuinii," vastas Lavrushka hääl.
- AGA! sa juba tõusid, - ütles Denisov tuppa sisenedes.
- Pikka aega, - ütles Rostov, - läksin juba heinale ja nägin Fraulein Matildat.
- Niimoodi! Ja ma pg "paisutasin, bg" at, vcheg "a, nagu litapoeg!" hüüdis Denisov, jõge hääldamata. - Niisugune õnnetus! Niisugune õnnetus! Nii nagu lahkusid, nii läks. Hei, tee!
Denisov, grimasseerides, justkui naeratades ja näidates oma lühikesi tugevaid hambaid, hakkas oma paksu, musta, sassis juukseid turritama nagu lühikeste sõrmedega kahe käega koer.
- Chog "t me money" null, et minna sellele kg "yse (ohvitseri hüüdnimi)," ütles ta, hõõrudes oma otsaesist ja nägu mõlema käega. "Sa ei teinud.
Denisov võttis talle kätte antud süüdatud piibu, surus selle rusikasse ja lõi tuld hajutades vastu põrandat, jätkates karjumist.
- sempel annab, pag "ol lööb; sempel annab, pag" ol lööb.
Ta ajas tule laiali, purustas toru ja viskas selle minema. Denissov peatus ja vaatas ühtäkki oma säravate mustade silmadega rõõmsalt Rostovi poole.
- Kui ainult naisi oleks. Ja siis siin, kg "ah kuidas juua, pole midagi teha. Kui ta vaid pääseks."
- Hei, kes seal on? - pöördus ta ukse poole, kuuldes paksude saabaste seiskunud samme koos kannuste põrisemise ja aupakliku köhaga.
- Wahmister! Lavrushka ütles.
Denisov kortsutas kulmu veelgi.
„Pigista," ütles ta ja viskas rahakotti mitme kullatükiga. „Gostov, loe, kallis, kui palju on veel alles, aga pange rahakott padja alla," ütles ta ja läks seersant-majori juurde.
Rostov võttis raha ja hakkas mehaaniliselt vana ja uue kulla hunnikuid kõrvale pannes ja tasandades neid lugema.
- AGA! Teljanin! Zdog "ovo! Puhu mind korraga täis" ah! Teisest toast kostis Denisovi häält.
- WHO? Bykovi juures, roti juures? ... ma teadsin, - ütles teine ​​peenike hääl ja pärast seda astus tuppa leitnant Teljanin, sama eskadrilli väike ohvitser.
Rostov viskas rahakoti padja alla ja surus talle ulatatud väikest niisket kätt. Teljanin viidi enne kampaaniat valvest üle. Ta käitus rügemendis väga hästi; kuid ta ei meeldinud neile ja eriti ei suutnud Rostov oma põhjendamatut vastikust selle ohvitseri vastu ületada ega varjata.
- Noh, noor ratsaväelane, kuidas mu Grachik sind teenib? - ta küsis. (Grachik oli ratsahobune, takk, mille Teljanin müüs Rostovile.)
Leitnant ei vaadanud kunagi selle inimese silmadesse, kellega ta rääkis; Tema silmad liikusid pidevalt ühelt objektilt teisele.
- Ma nägin sind täna sõitmas...
"Ei midagi, hea hobune," vastas Rostov, hoolimata asjaolust, et see hobune, mille ta ostis 700 rubla eest, ei olnud väärt pooltki sellest hinnast. "Ma hakkasin vasakul ees kükitama..." lisas ta. - Mõranenud kabjas! See pole midagi. Ma õpetan, näitan, millist neeti panna.
"Jah, palun näidake mulle," ütles Rostov.
- Ma näitan sulle, ma näitan sulle, see pole saladus. Ja aitäh hobuse eest.
"Nii ma käsin hobuse tuua," ütles Rostov, soovides Teljaninist lahti saada, ja läks välja, et hobune tuua.
Vahekäigus istus lävel kükitanud piibuga Denisov vanemseersandi ette, kes millestki teatas. Rostovit nähes kortsutas Denisov kulmu ja osutas pöidlaga üle õla ruumi, kus Teljanin istus, grimasse ja värises vastikusest.
"Oh, mulle ei meeldi see hea mees," ütles ta, ega olnud seersant-major kohaloleku pärast piinlik.
Rostov kehitas õlgu, justkui öeldes: "Mina ka, aga mis teha!" ja pärast käsku naasis Teljanini.
Teljanin istus paigal samas laisas poosis, millesse Rostov ta oli jätnud, ja hõõrus oma väikseid valgeid käsi.
"Seal on nii vastikud näod," arvas Rostov tuppa astudes.
"Noh, kas sa käskisid hobuse tuua?" - ütles Teljanin püsti tõustes ja juhuslikult ringi vaadates.
- Velel.
- Tule, lähme. Tulin ju alles Denisovilt eilse tellimuse kohta küsima. Said aru, Denisov?
- Mitte veel. Kus sa oled?
"Ma tahan õpetada noormehele hobust kinga andma," ütles Teljanin.
Nad läksid verandale ja talli. Leitnant näitas neeti valmistamist ja läks oma tuppa.
Kui Rostov tagasi tuli, oli laual pudel viina ja vorsti. Denisov istus laua ees ja krakitas pastakat paberil. Ta vaatas süngelt Rostovile näkku.
"Ma kirjutan talle," ütles ta.
Ta nõjatus lauale, pliiats käes, ja oli ilmselgelt rõõmus võimalusest kiiresti ühesõnaga öelda kõik, mida ta kirjutada tahtis, avaldas oma kirja Rostovile.
- Näete, dg "ug," ütles ta. "Me magame, kuni armastame. Oleme pg`axa lapsed ... aga sa armusid - ja sa oled jumal, sa oled puhas, nagu pulgal" loomise päev ... Kes see veel on? Saada ta chogi juurde "tu. Pole aega!" hüüdis ta Lavrushkale, kes, olles üldsegi mitte häbelik, talle lähenes.
- Aga kes peaks olema? Nad ise tellisid. Seersant tuli raha järele.
Denisov kortsutas kulmu, tahtis midagi karjuda ja jäi vait.
"Pigista," aga see on asja mõte, ütles ta endamisi. "Kui palju raha on rahakotti jäänud?" küsis ta Rostovilt.
“Seitse uut ja kolm vana.
„Ah, skweg," aga! No mis te seisate, kard, saatke wahmistg „a," hüüdis Denissov Lavruškale.
"Palun, Denissov, võtke mu raha, sest mul on see olemas," ütles Rostov punastades.
"Mulle ei meeldi omalt laenata, see ei meeldi," nurises Denisov.
"Ja kui te minult seltsimehelikult raha ei võta, siis solvate mind. Tõesti, ma olen, - kordas Rostov.
- Ei.
Ja Denisov läks voodi juurde, et padja alt rahakott tooma.
- Kuhu sa selle panid, Rostov?
- Alumise padja all.
- Jah ei.
Denisov viskas mõlemad padjad põrandale. Rahakotti polnud.
- See on ime!
"Oota, kas sa ei pannud seda maha?" ütles Rostov, korjas patju ükshaaval üles ja raputas neid välja.
Ta viskas teki seljast ja harjas ära. Rahakotti polnud.
- Kas ma olen unustanud? Ei, ma arvasin ka, et panite kindlasti oma pea alla aarde, ”ütles Rostov. - Panin oma rahakoti siia. Kus ta on? ta pöördus Lavrushka poole.
- Ma ei läinud sisse. Kuhu nad selle panevad, seal see peaks olema.
- No ei…
- Kõik on korras, viska see kuhugi ja unusta ära. Vaadake oma taskutesse.
"Ei, kui ma aardele ei mõelnud," ütles Rostov, "muidu mäletan, mida ma sisse panin."
Lavrushka koperdas läbi terve voodi, vaatas selle alla, laua alla, koperdas läbi terve toa ja peatus keset tuba. Denissov jälgis vaikides Lavruška liigutusi ja kui Lavruška üllatunult käed laiutas, öeldes, et teda pole kuskil, vaatas ta tagasi Rostovi poole.
- Hr Ostov, te pole koolipoiss ...
Rostov tundis endal Denissovi pilku, tõstis silmad ja langetas samal hetkel. Kogu ta veri, mis oli kuskile kõri alla kinni jäänud, purskas talle näkku ja silmadesse. Ta ei saanud hinge tõmmata.
- Ja ruumis polnud kedagi peale leitnandi ja teie. Siin kuskil," ütles Lavrushka.
- Noh, sina, tšekid "need nukk, pööra ümber, vaata," hüüdis Denisov järsku lillaks muutudes ja ähvardava žestiga jalamehe poole heites. Zapog kõigile!
Denissovi ümber vaadates hakkas Rostov jopet kinni nööpima, kinnitas mõõga ja pani mütsi pähe.
"Ma ütlen, et teil on rahakott," hüüdis Denisov, raputas batmani õlgu ja surus teda vastu seina.
- Denisov, jäta ta; Ma tean, kes selle võttis,” ütles Rostov ukse juurde minnes ega tõstnud silmi.
Denissov peatus, mõtles ja, ilmselt mõistis, millele Rostov vihjas, haaras tal käest.
"Ohka!" hüüdis ta nii, et veenid paisusid nagu köied kaelal ja otsmikul. "Ma ütlen teile, sa oled hull, ma ei luba seda. Rahakott on käes; Ma vabastan oma naha sellest meg'zavetzist ja see on siin.
"Ma tean, kes selle võttis," kordas Rostov väriseval häälel ja läks ukse juurde.
"Aga ma ütlen teile, ärge julgege seda teha," hüüdis Denisov ja tormas kadeti juurde teda ohjeldama.
Kuid Rostov rebis ta käe ära ja sellise pahatahtlikkusega, nagu oleks Denissov tema suurim vaenlane, vaatas otse ja kindlalt tema poole.
— Kas sa saad aru, mida sa räägid? ta ütles väriseval häälel: „Saalis polnud peale minu kedagi teist. Nii et kui mitte, siis...
Ta ei jõudnud lõpetada ja jooksis toast välja.
"Ah, miks mitte teiega ja kõigiga," olid viimased sõnad, mida Rostov kuulis.
Rostov tuli Teljanini korterisse.
"Peremees pole kodus, nad läksid peakorterisse," ütles Teljanini korrapidaja. Või mis juhtus? lisas batman, olles üllatunud junkuri ärritunud näost.
- Seal pole midagi.
"Me jäime natuke vahele," ütles batman.
Peakorter asus Salzenekist kolme miili kaugusel. Rostov võttis koju minemata hobuse ja ratsutas peakorterisse. Peakorteri poolt hõivatud külas asus kõrts, kus käisid sageli ohvitserid. Rostov saabus kõrtsi; verandal nägi ta Teljanini hobust.
Kõrtsi teises toas istus leitnant vorstinõu ja veinipudeli taga.
"Ah, ja sa jäid läbi, noormees," ütles ta naeratades ja kergitas kulme kõrgele.
- Jah," ütles Rostov, nagu oleks selle sõna hääldamine palju vaeva näinud, ja istus kõrvallauda.
Mõlemad vaikisid; toas istusid kaks sakslast ja üks vene ohvitser. Kõik olid vait ja kuulda oli taldrikutel nugade häält ja leitnandi tunglemist. Kui Teljanin oli hommikusöögi lõpetanud, võttis ta taskust välja kahekordse rahakoti, sirutas oma väikeste valgete sõrmedega ülespoole kõverdatud sõrmused laiali, võttis välja kuldse ja kulme kergitades andis raha sulasele.
"Palun kiirustage," ütles ta.
Kuld oli uus. Rostov tõusis ja läks Teljanini juurde.
"Las ma näen rahakotti," ütles ta madalal, vaevukuuldaval häälel.
Vilunud silmadega, kuid siiski kergitatud kulmudega Teljanin ulatas rahakoti.
"Jah, ilus rahakott... Jah... jah..." ütles ta ja muutus järsku kahvatuks. "Vaata, noormees," lisas ta.
Rostov võttis rahakoti pihku ja vaatas seda, selles olevat raha ja Teljanini. Leitnant vaatas ringi, nagu tal kombeks oli, ja näis järsku muutuvat väga rõõmsaks.
"Kui oleme Viinis, jätan ma kõik sinna ja nüüd pole nendes jaburates linnades enam kuhugi minna," ütles ta. - Tule nüüd, noormees, ma lähen.
Rostov vaikis.
- Aga sina? kas hommikusööki ka? Neid toidetakse korralikult,” jätkas Teljanin. - Ole nüüd.
Ta sirutas käe ja võttis rahakotist kinni. Rostov vabastas ta. Teljanin võttis rahakoti ja hakkas seda oma põlvpükste taskusse panema ning ta kulmud kerkisid juhuslikult ja suu avanes kergelt, nagu ütleks ta: "Jah, jah, ma panin oma rahakoti taskusse ja see on väga hea. lihtne ja see ei huvita kedagi."
- Noh, mida, noormees? ütles ta ohates ja oma kergitatud kulmude alt Rostovile silma vaadates. Mingi valgus silmadest jooksis elektrisädeme kiirusega Teljanini silmadest Rostovi silmadesse ja tagasi, tagasi ja tagasi, kõik hetkega.
"Tulge siia," ütles Rostov Teljanini käest kinni haarates. Ta tõmbas ta peaaegu akna juurde. - See on Denisovi raha, sa võtsid selle ... - sosistas ta talle kõrva.

Eelmisel aastal möödus 196 aastat 19. sajandi keskpaiga silmapaistva skulptori Pjotr ​​Karlovitš Klodti sünnist. Ta läks ajalukku Anitškovi silla maailmakuulsate ratsaspordirühmade, Suveaias asuva fabulist I. A. Krylovi monumendi, Peterburi Nikolai I monumendi ratsasusamba ja paljude teiste imeliste tööde loojana. . PK Klodti loomingu olulisim teema oli hobuste kuvand.

Klodtide suguvõsa sajanditevanune ajalugu on meieni jõudnud tänu skulptori poja M. P. Klodti kogutud ja kirja pandud dokumentidele. Peamine neist on Klodt von Jürgensburgi suguvõsa sugupuu, mis on koostatud 1852. aasta märtsis saksa keeles.

Pjotr ​​Karlovitš Klodti isa, kindralmajor parun Karl Gustav, kes võttis endale oma venekeelse isanime Fjodorovitši, veetis "peaaegu kogu oma teenistuse sõjakäikudes ja lahingutes vaenlasega: Poolas, Kuubani taga, Moldaavias ja Valahhias, vallutamise ajal. Tulcea, Isaccha, Ismael ... võtsid osa lahingutest Smolenskis, Borodinos, Maly Jaroslavetsis, Spandau kindluse hõivamisel ... ja Leipzigis. Ta oli abielus Elizabeth-Charlotte-Aurora von Freiholdiga. Neil oli kaks tütart ja kuus poega, kellest Pjotr ​​Karlovitš oli teine. Ta sündis 24. mail 1805 Peterburis ja talletati kaksiknimega Peter Jakov. Pärast 1814. aastat, kui parun Karl Gustav määrati eraldiseisva Siberi korpuse staabiülemaks, kolis perekond Omskisse, kus tema isa 1822. aastal suri.
Samal aastal naasis perekond Klodt Peterburi. 14. aprillil 1823 “astus” Pjotr ​​Klodt kadetina Peterburi suurtükiväekooli. Arhiividokumentidesse jäädvustatud nappide faktide taga on terve segment Klodti elust, millest me teame tavatult vähe. 1825. aastal ülendati ta junkrivööndiks. Suurtükiväekooli kursuse lõpus ülendati ta 19-aastaselt lipnikuks. "Tema Kõrgeima Keiserliku Majesteedi loal vallandati ta sõjaväeteenistusest saadud haiguse tõttu 20. detsembril 1827 teise leitnandi kohalt," kinnitavad arhiividokumendid.
Just nende aastate jooksul otsustati elukutse valiku kõige olulisem küsimus. Pärast lahkumisavalduse saamist võeti Klodt Kunstnike Ergutamise Seltsi pensionäride hulka. Suveräänse keisri kõrgeima korraldusega 1829. aastal näidati akadeemia professoritele kolme esimest Peter Klodti joonistust. Sellest ajast alates läks ta Kunstiakadeemiasse vabatahtlikuks ja pühendus täielikult skulptuurile.
Veel ajateenistuses olles valmistas Klodt mustast paberist graafilisi loomade siluette, nikerdas puidust ja maalis väikseid hobusefiguure, esitas kõik detailid laitmatu täpsusega, imiteerides klaasist vahetükkidega silmi, tehes karvadest saba ja lakki.
Tema 1830. aastatel valmistatud kujuke "Cavalryman" oli väga populaarne. Klodt lõi selle Nikolai I käsul keisrinna Aleksandra Feodorovna laua kaunistamiseks.

Olulisemad sündmused skulptori eluloos leidsid aset 1833. aastal. Tema esimene monumentaalne töö valmis edukalt - kuus hobust Narva triumfiväravatele Peterburis. 25. mail 1831 võttis Narva väravate ehituskomisjon vastu Klodti savist voolitud esimese hobusemudeli, mis toimetati Peterburi Aleksandri valukojasse. Meister I. Prat lõi M.E.Clarki juhendamisel vasklehtedelt välja nelja hobuse figuurid, reprodutseerides täpselt Klodti mudeleid. Kui aga Narva värava pööningule paigaldati neli hobust ja vanker, selgus, et seltskond "ei vastanud hoone suurejoonelisusele". 1833. aasta märtsis otsustati luua veel kaks hobust, Klodt sai uue ülesandega edukalt ja kiiresti hakkama. Sama aasta 26. septembril teatas arhitekt V. P. Stasov Narva värava “täiuslikust valmimisest”, mille pidulik avamine toimus 18. augustil 1834. aastal. Nagu 1848. aastal "Illustratsioonis" märgiti, "... on peaaegu arusaamatu, kuidas oli võimalik harjumatul, kogenematul, delikaatsete, miniatuursete-täiuslike töödega tegeleval inimesel mitte eksida monumentaalsete hobuste kolossaalses suuruses, mitte olla muserdatud selle kuue pärast? Parun väljus võitjana."
Sama aasta novembris toimusid P. K. Klodti pulmad skulptor Martose naise A. A. Martose õetütre Juliana Ivanovna Spiridonovaga.
Saanud teada Fontanka jõe ületava Anichkovi silla rekonstrueerimisest, tegi Klodt ettepaneku kaunistada see oma ratsaspordirühmadega, mis näeksid Nevski prospektilt suurejooneliselt välja, Nikolai I kiitis selle idee elluviimiseks heaks. Pärast kahe esimese ratsaspordirühma paigaldamist Anichkovi sillale saadeti nende korduvad mõõnad Berliini kingituseks Friedrich Wilhelmile. "Pärast kahe ratsaspordirühma kohaletoimetamist, mille suveräänne keiser kinkis Tema Majesteedile Preisimaa kuningale, andis Tema Kuninglik Majesteet talle Punase Kotka 3. järgu ordeni omaniku" 14. augustil 1842 Sanssoucis. . Saksamaal viibides kirjutas P. K. Klodt A. P. Brjullovile: «Kohalike parimate artistide pai ja lugupidamine on mulle muidugi väga meeldiv, kuid minu naise ja laste paitusi need ei asenda. Mitte miski pole võrreldav vaiksusega pereelu. Millise heameelega vaatan siin lapsi ja otsin kõigis sarnasusi enda omadega!
1. aprillil 1843 autasustati Klodti "ratsutamisrühmade suurepärase esinemise eest, mille ta taas Anitškovi silla jaoks tegi, Püha Anna 3. järgu ordeni omanikuks". Ja juulis 1846 andis Tema Majesteet Napoli kuningas talle samade Napolisse saadetud rühmade eest Püha Ferdinandi ordeni rüütli. Skulptori inspireeritud ja vaevarikas töö kestis ligi kakskümmend aastat. Ratsaspordigruppe ühendab geniaalselt lihtsalt üks süžeeidee – võetakse ette neli katkematu hobuse taltsutamise hetke.
Üks Peterburi skulptuurisümboleid on vääriliselt tunnustatud Nikolai I monumentina, millest sai Püha Iisaku väljaku kaunistus. Monumendi loomise ajaloo eredaim lehekülg on Klodti töö ratsasusamba kallal. Jaanuaris 1857 toimus monumendi pidulik asetamine, nagu nende aastate ajakirjandus märkis, "Suveräänse keisri ja Augusti maja" juuresolekul.
Detsembris 1856 kaalus Aleksander II ratsakuju mudelit ja soovis "muuta hobuse kõnnakut vasakust jalast paremale, vähendada kiivri visiiri, panna kiivrit ennast veidi tahapoole, teha üle põlve saapad. pehmem ning epaletid ja parem varrukas küünarnuki kohal veidi täidlasemad. 12. detsembril kinnitas Kunstiakadeemia nõukogu Aleksander II märkustega nõustudes ratsutamismudeli.
1858. aasta aprillis valas Klodt Nikolai I ratsakuju. "See parun Klodti vahale tehtud valamine ei õnnestunud: vorm ei pidanud vastu kuni 1300 naelase sulanud metalli survele, tekkis pragu. selles, millesse voolas välja märkimisväärne osa pronksist ja osa kujundist jäid täitmata. Selle kohta suveräänsele keisrile saadetud aruande kohaselt lubas Tema Keiserlik Majesteet usaldada teisejärgulise valamise taas parun Klodtile ja premeerida teda tema kantud kulude eest. 21. veebruaril 1859. aastal valati ratsakuju P.K.Klodt teist korda ja edukalt.
Tavaliselt märkisid kõik, kes Nikolai I kuju kirjelduse poole pöördusid, tehnilist oskust kõige raskema ülesande täitmisel - hobuse asetamine kahele tugipunktile. Nende tugevuseks tellis Klodt raudrekvisiidid (kaaluga 60 naela, väärtusega 2000 hõberubla) Olonetsi parimas tehases.
Pärast ratsakuju valamist oli vaja jätkata selle kohaletoimetamisega paigalduskohta. 1859. aasta “Vene kunstilehest” leiame järgmised andmed: “See kuju valati Keiserliku Kunstiakadeemia valukojas ja seda ei saanud oma suuruse tõttu tavapärasel viisil töökojast välja viia. värav; aga meie kuulsa skulptori uue teose sünniks pidid nad müürist läbi murdma. Juba ausamba pjedestaalile seadmine tekitas palju uudishimu; see kohutav mass tõsteti trosside abil 4 sazheni kõrgusele ja asetati esmalt tellingutele, mis asusid pjedestaali ümbritseva tellingu kohal; siis rullisid need tellingud ratastel kokku kohta, kus kuju pidi seisma, ja lõpuks langetati see marmorist pjedestaalile.
25. juunil 1859 toimus monumendi pidulik avamine. Seda ajaloolist hetke on akvarelliga kujutanud kunstnik V.S. Sadovnikov.
Klodt pidas suurt tähtsust väikeste hobuseid kujutavate visandite kallal töötamisele, mille loomisega ta kogu oma vaba aja töötas. Ettevalmistavate uuringutena läbiviidud need on iseseisvate tööde väärtus ja hämmastavad oma virtuoosse vaha modelleerimisega. Paljud ratsutamiskompositsioonid tõlkis skulptor ise pronksi ja neist said peened kammerteosed. Kõige haruldasema efekti, kui hobust liigutas ühele jalale toetudes, saavutas Klodt kujukeses “Kindralmajor F.I. Lefleur”.
Klodt valas pronksist sellised kuulsad monumentaaltööd nagu Peeter I monument Kroonlinnas (1841; modelleerinud N. Žac), N. M. Karamzini monument Simbirskis (1845; Ivanov, K. M. Klimtšenko, N. A. Ramazanov, P. A. Stavasser), monument G.R.-le , püha vürst Vladimir Kiievis (1853; V.I. Demut-Malinovski eeskujul), Ataman M.I.Platov Novotšerkasskis (1853; N.A.Tokarevi eeskujul) jt.
Riiklikus Vene Muuseumis on ainulaadne Klodti teoste kogu. See koosneb tema perekonnale kuulunud skulptuuridest, joonistest ja arhitektuurilistest dokumentidest. Eriti väärtuslikud on 16 tema valmistatud vahatööd. Aastal 1897 olid need ühed esimesed üleviimised Kunstiakadeemiast keiser Aleksander III muuseumi. Klodti nii enda vahaoriginaalide põhjal kui ka teiste meistrite mudelitel valmistatud pronksivalandite kollektsioon on mahukas ja mitmekesine.

Pjotr ​​Karlovitš Klodt (Klodt von Jurgensburg) (saksa Peter Clodt von Jürgensburg; 1805-1867) on silmapaistev vene skulptor.

Poiss, noor, ohvitser

Tulevase skulptori perekond koosnes pärilikest sõjaväelastest. Nagu sageli juhtub, ei olnud perekonnanimi rikas, kuigi hästi sündinud. Tema vanavanavanaisa oli Põhjasõja üks kuulsamaid tegelasi, ta oli Rootsi teenistuses kindralmajor. Skulptori isa oli sõjaväekindral, sõdis sisse Isamaasõda 1812. Talvepalee galeriis on väärilisel kohal maineka kindrali portree, kes vaatamata sellele, et P. K. Klodt sündis 1805. aastal Peterburis, veetis ta oma lapsepõlve ja nooruse Omskis, kus tema isa töötas staabiülemana. Eraldi Siberi korpusest. Seal, eemal suurlinna hariduse standarditest, eemal Euroopa kultuur avaldus paruni kalduvus nikerdada, voolida ja joonistada. Üle kõige meeldis poisile kujutada hobuseid, ta nägi neis erilist võlu.. Sarnaselt esivanematele valmistus ka poiss sõjaväelaseks. 1822. aastal naasis ta 17-aastaselt pealinna ja astus suurtükiväekooli. Kogu sõjalise käsitöö õppimisest jäänud vaba aja pühendas ta oma hobile. Samuti on teada, et sel perioodil pühendas Klodt palju aega hobuste kehahoiakute, kõnnakute ja harjumuste uurimisele. "Arvestades hobust kunstilise loovuse subjektina, polnud tal muud juhendajat kui loodus.".Peale kõrgkooli lõpetamist sai tulevane skulptor II leitnandi auastme. Õppesuurtükiväebrigaadis teenis ohvitser kuni 23. eluaastani ja pärast seda 1828. aastal lahkus sõjaväeteenistusest ning otsustas jätkata ainult skulptuuriga tegelemist.

Skulptor

Kaks aastat õppis Klodt omal käel, kopeeris kaasaegseid ja antiikseid kunstiteoseid ning töötas loodusest. Alates 1830. aastast on ta olnud Kunstiakadeemia vabatahtlik, tema õppejõududeks olid akadeemia rektor I.P.Martos, aga ka skulptuurimagistrid S.I.Galberg ja B.I.Orlovsky. Nad, tunnustades noore skulptori tööd ja andeid, aitasid tal edu saavutada. Klodti anne ja visadus tõid ootamatuid dividende: alates 1830. aastate algusest hakkasid tema hobuseid kujutavad kujukesed nautima suurt edu.

Narva värava hobused

Tema karjääri tugevaks jätkuks oli suur valitsuse tellimus Narva väravate skulptuuride kaunistamiseks koos selliste kogenud skulptoritega nagu S. S. Pimenov ja V. I. Demut-Malinovski. Kaare pööningule on paigaldatud kuus hobust, mis kannavad Klodti 1833. aasta mudeli järgi sepistatud vasest valmistatud hiilgejumalanna vankrit. Erinevalt selle süžee klassikalistest piltidest tormavad Klodti esituses hobused kiiresti edasi ja isegi tõusevad üles. Samas jätab kogu skulptuurne kompositsioon mulje kiirest liikumisest. Pärast selle töö valmimist pälvis autor ülemaailmse kuulsuse ja Nikolai I patrooni. On legend, et Nikolai I ütles: "Noh, Klodt, sa teed hobuseid paremaks kui täkk."

Anichkovi sild

Anichkovi sild 1850. aastatel

1832. aasta lõpus - 1833. aasta alguses sai skulptor uue valitsuse korralduse kahe skulptuurirühma hukkamiseks Admiralteyskaya Embankment Palace Pier kaunistamiseks. 1833. aasta suvel valmistas Klodt projekti jaoks maketid ja sama aasta augustis kinnitas makett keiser ja toimetati need Kunstiakadeemiasse arutamiseks. Õppenõukogu liikmed avaldasid skulptori tööga täit rahulolu ning mõlemad esimesed rühmad otsustati komplekteerida täissuuruses. Pärast seda edu tekkis selle projektiga töösse paus, kuna Klodt oli lõpetamas tööd Narva värava skulptuurse kompositsiooni kallal. See paus lõppes 1830. aastate keskel ja töö projekti kallal jätkus. Kaiprojekti üle järelevalvet teostanud keiser Nikolai I ei kiitnud lõvide ja hobuste kombinatsiooni heaks. Dioscuri asemel paigaldati muulile vaasid. P. K. Klodt juhtis tähelepanu Anitškovi silla rekonstrueerimise projektile ja tegi ettepaneku paigutada skulptuurid mitte Admiralteiskaja muldkeha muulidele või Admiralteiski puiesteele, vaid viia need üle Anitškovi silla tugedele. Ettepanek kiideti heaks ja uus projekt hõlmas kahe paari skulptuursete kompositsioonide paigaldamist neljale postamendile silla lääne- ja idaküljel. 1838. aastaks oli esimene rühm realiseeritud loomulikus suuruses ja oli valmis pronksiks tõlkimiseks. Järsku tekkis ületamatu takistus: keiserliku kunstiakadeemia valukoja juht V. P. Ekimov suri ootamatult, jätmata järeltulijat. Ilma selle inimeseta oli skulptuuride valamine võimatu ja skulptor otsustas valutöödega ise hakkama saada.

Inkarnatsioon pronksis

Töö tegemiseks vajas ta valutöö aluste oskusi, mida talle õpetati suurtükiväekoolis, omandas praktiliselt suurtükiväeteenistuses ja rakendati V. P. Ekimovi tundides, kui Klodt oli akadeemias vabatahtlik. Olles 1838. aastal Foundry Yardi juhtinud, asus ta end täiustama, tuues tootmistöösse tehnoloogilisi uuendusi ja kaasaegseid meetodeid. See, et skulptorist sai valaja, tõi ootamatuid tulemusi: enamik valatud kujusid ei vajanud täiendavat töötlemist (tagaajamist või parandusi). Selle tulemuse saavutamiseks tuli hoolikalt töötada vaha originaali kallal väikseimate võimaluste reprodutseerimisega ja kogu kompositsiooni valamine (seni valati nii suuri skulptuure osade kaupa). Aastatel 1838–1841 jõudis skulptor teha kaks pronksist kompositsiooni ja alustas ettevalmistusi teise paari skulptuuride valamiseks. 20. novembril 1841 avati sild pärast restaureerimist.Külgpostamentidel seisis kaks paari skulptuurseid kompositsioone: Fontanka jõe paremal kaldal (Admiraliteedi külje alt) paiknesid pronksrühmad, paigaldati maalitud kipskoopiad. vasakkalda pjedestaalil. 1842. aastal tehti ümbervalusid, kuid sillani need ei jõudnud, keiser kinkis selle paari Preisi kuningale Friedrich Wilhelm IV-le ja tema korraldusel läksid skulptuurid Berliini keisripalee peaväravat kaunistama. Aastatel 1843-1844 tehti uuesti koopiaid. Aastast 1844 kuni 1846. aasta kevadeni jäid nad Anitškovi silla postamentidele, seejärel saatis Nikolai I need "Kahe Sitsiilia kuningale" Viktor Emmanuel II-le (a. kuninglik palee Napolis). Samuti on skulptuuride koopiad paigaldatud aedadesse ja paleehoonetesse Venemaal: Peterburi läheduses - Orlovski paleesse Strelnas ja Peterhofis, samuti Moskva lähedal Kuzminkis asuva Golitsõni mõisa territooriumil Kuzminki. -Vlakhernskoje kinnistu. Alates 1846. aastast paigutati Anichkovi silla idaküljele taas kipskoopiad ning kunstnik asus looma ansamblile edasist jätku ja täiendust. Kompositsioonis osalejad olid samad: hobune ja juht, kuid neil oli erinev liikumine ja kompositsioon, samuti uus süžee. Koopiate valmimiseks kulus kunstnikul neli aastat ning 1850. aastal kadusid lõpuks Anitškovi sillalt kipsskulptuurid ning nende asemele heiskasid inseneripataljoni sõdurid parun Klodti juhtimisel oma kohale uued pronksfiguurid. Anitškovi silla projekteerimistööd lõpetati.

Süžee

1. Esimeses rühmasloom on inimesele sõnakuulelik – alasti sportlane, valjasid pigistades, hoiab kinni kasvatavat hobust. Nii loom kui inimene on pinges, võitlus kasvab.
   • Seda näidatakse kahe peamise diagonaali abil: taeva taustal nähtav hobuse kaela ja selja sile siluett moodustab esimese diagonaali, mis lõikub sportlase figuuri poolt moodustatud diagonaaliga. Liikumised on tähistatud rütmiliste kordustega.
2. Teises rühmas looma pea on kõrgele pööratud, suu paljas, ninasõõrmed paistes, hobune peksab esisõrgadega õhus, juhi figuur on spiraali kujul väljas, ta püüab häirida hobune.
   • Kompositsiooni põhidiagonaalid lähenevad, hobuse ja juhi siluetid tunduvad põimuvat.
3. Kolmandas rühmas hobune saab juhist jagu: mees visatakse pikali ja hobune üritab end võidukalt kaardades ja teki maapinnale visates vabaneda. Hobuse vabadust takistab vaid juhi vasakus käes olevad valjad.
   • Kompositsiooni põhidiagonaalid on selgelt väljendatud ja nende ristumiskoht on esile tõstetud. Hobuse ja juhi siluetid moodustavad erinevalt kahest esimesest skulptuurist avatud kompositsiooni.
4. Neljandas rühmas mees taltsutab vihast looma: ühele põlvele toetudes taltsutab ta kahe käega valjasid pigistades hobuse metsikut jooksu.
   • Hobuse siluett moodustab väga õrna diagonaali, juhi siluett on hobuse seljast langeva drapeeringu tõttu eristamatu. Monumendi siluett sai taas isolatsiooni ja tasakaalu.

prototüübid

Dioscuri kujud Rooma foorumis.

Klodti hobuste otseseks prototüübiks olid Kapitooliumi mäel Rooma foorumil olnud Dioscuride figuurid, kuid nendel iidsetel skulptuuridel oli ebaloomulik liikumismotiiv, samuti on proportsioonide rikkumine: võrreldes noorte meeste suurendatud figuuridega, hobused näevad liiga väikesed välja. Teine prototüüp oli prantsuse skulptori Guillaume Coustue (fr.) "Marley hobused", mille ta lõi 1740. aasta paiku ja mis asus Pariisis Champs Elysees' sissepääsu juures Place de la Concorde'ilt. Kustu tõlgenduses kehastavad hobused loomaprintsiipi, sümboliseerivad tormakat alistamatut raevukust ning on kujutatud hiiglastena alamõõduliste ajajate kõrval. Klodt kujutas omakorda tavalisi ratsaväehobuseid, kelle anatoomiat ta aastaid uuris. Proportsioonide realistlikkust ja plastilisust kujutas skulptor klassitsismi traditsioonides ning see aitas silla skulptuurse kavandi sobitada selle linnaosa ajaloolisse arhitektuurimaastikku. Üks peamisi erinevusi selle kompositsiooni ja selle eelkäijate teoste vahel on täieliku ja tingimusteta sümmeetria idee tagasilükkamine ning neljast kompositsioonist koosneva järjepideva teose loomine.

Tulemused

Skulptor veetis selle tööga 20 aastat oma elust. Sellest teosest on saanud skulptori üks märkimisväärsemaid ja kuulsamaid töid. Pärast arutelu 1833. aastal kahe esimese skulptuurikompositsiooni kunstinõukogus otsustas akadeemiline nõukogu valida skulptori määratud akadeemikute hulka, mis tehti viis aastat hiljem - 1838. aastal. Samal aastal määrati ta skulptuuriprofessoriks ja juhtis Keiserliku Kunstiakadeemia valukoda. Kaasaegsed tunnustasid teost ennast kui üht tippu kujutav kunst, võrreldav K. P. Brjullovi maaliga “Pompei viimane päev”. Lühikese ajaga saavutas ta Euroopa kuulsuse. Lõpuks võtsid kujud oma kohad sisse alles 10 aastat pärast esimeste variantide paigaldamist. Nad jätsid oma sokli kaks korda:

• 1941. aastal blokaadi ajal skulptuurid eemaldati ja maeti Anitškovi palee aeda.
• 2000. aastal eemaldati skulptuurid sillalt restaureerimiseks.

Tunnustatud meister

Pärast seda, kui ta tunnistati oma käsitöömeistriks, tegi Klodt muid skulptuuritöid, kuid kunstiajaloolaste sõnul jäid Anichkovi silla hobused tema parimaks tööks.

teenindusmaja

1845-1850. aastatel osales Klodt Marmorpalee “Teenindusmaja” ümberkorraldamises: A. P. Brjullovi projekti järgi oli alumine korrus ette nähtud palee tallidele ning aiavaatega hoonest pidi saama areen. Seoses sellega tehti hoone kaunistamiseks piki fassaadi, teise korruse akende kohal, kogu hoone keskmise osa pikkuses seitsmekümnemeetrine reljeef "Hobune inimese teenistuses". Selle tegi Klodt arhitekti graafilise eskiisi järgi, see koosnes neljast plokist, mida ei ühendanud ühine süžee või idee:

• Võitlevad ratsanikud;
• Hobuste rongkäigud;
• Ratsutamine ja vankrisõit;
• Jahitükid.

Kunstiajaloolased usuvad, et selle reljeefi tegi Klodt Parthenoni friisil olevate hobuste kujutise ja sarnasusega. Seda arvamust toetab ka reljeefidel kujutatud inimeste rooma riietus. Ka külgfrontoonide tümpanoonid valmistas Klodt ja kujutas oma kestasid puhuvaid tritoone.

Krylovi monument

Muinasjutu žanris tegutsenud suure vene poeedi kogu pikk elu oli seotud Peterburiga: ta tuli siia kolmeteistkümneaastaselt ja elas siin üle kuuekümne aasta, praktiliselt Peterburist lahkumata. Selles linnas tuli Krylovile kuulsus ja populaarne armastus. Kui ta 1844. aastal siit ilmast lahkus, peeti tema surma rahvuslikuks leinaks. Aasta hiljem, 1845. aastal, kuulutati ajalehtede kaudu välja ülevenemaaline vabatahtlik tellimus, et püstitada fabulistile monument. 1848. aastal koguti üle 30 tuhande rubla ja Kunstiakadeemia kuulutas välja konkursi, millest võtsid osa kõik tolleaegsed juhtivad skulptorid. Konkursi võitis Klodti projekt. Algne eskiis on tehtud antiikaja monumentaalses traditsioonis: võimas poeet Rooma toogas, palja rinnaga. Kuid samal lehel on monumendi versioon, mis meenutab Suveaia oma. Klodt oskas rakendada uuenduslikku tehnikat: ta lõi monumendi, erinevalt väejuhtide, kuningate, aadlike plastilistest kujunditest, kes omal ajal kaunistasid Peterburi ja Moskvat, loobudes tavapärasest allegooriakeelest ja luues realistlikult täpse portreepildi. Skulptor kujutas fabulisti pingil istumas vabaajarõivastes loomulikus pingevabas poosis, nagu oleks ta Suveaia pärnade alla puhkama istunud. Kõik need elemendid keskenduvad poeedi näole, milles skulptor püüdis edasi anda Krylovi isiksuse tunnuseid. Skulptoril õnnestus edasi anda luuletaja portree ja üldine sarnasus, mida tema kaasaegsed tunnustasid. Kunstniku idee ületas lihtsa luuletaja kujutise, Klodt otsustas luua skulptuurse kompositsiooni, asetades pjedestaali perimeetri ümber faabulategelaste kõrgreljeefsed kujutised. Pildid on oma olemuselt illustreerivad ja 1849. aastal meelitas Klodt kompositsiooni kallale tuntud illustraatori A. A. Agini. Klodt kandis figuurid pjedestaalile, kõrvutades pilte hoolikalt elava loodusega. Töö monumendi kallal lõpetati 1855. aastal.

Monumendi kriitika

Klodtile heideti ette väiklast valivust, et saavutada loomade kõrgreljeefses kujutamisel maksimaalne realistlikkus, viidates autorile, et lugejate ettekujutuses olid muinasjuttude tegelased pigem allegoorilised kui tõelised vähid, koerad, rebased. Lisaks heideti monumendi autoritele ette ebaproportsionaalsust kõrge reljeefiga keerulise postamendi kompositsiooni ja portreekuju realistliku kunstilise lahenduse vahel. Sellest kriitikast hoolimata hindasid järeltulijad skulptorite tööd kõrgelt ja Krylovi monument võttis Vene skulptuuri ajaloos oma väärilise koha.

Kiievi vürsti Vladimiri monument

Aastatel 1833–1834 töötas skulptor V. I. Demut-Malinovski Kiievi vürsti Vladimiri monumendi projekti kallal – Kiievi vürst aastast 978 (teistel andmetel aastast 980), Venemaa ristimise algataja 988. aastal. töö lõppes projekti esitlemisega keiserliku kunstiakadeemia presidendile 1835. aastal. Teadmata põhjustel peatati töö projektiga kümneks aastaks. 1846. aastal Demut-Malinovski suri, misjärel asus tööd juhtima arhitekt K. A. Ton. Sama aasta lõpus ilmus teave, et "projekt heaks kiidetud". Ton kujundas projekti ümber, võttes aluseks Demuth-Malinovski mudeli eskiisi ja kujundas pseudo-Bütsantsi stiilis pjedestaali kõrge tornikujulise kiriku kujul. Klodt juhtis toona Kunstiakadeemia valukoda, tema ülesandeks oli monumendi pronksi valamine. Enne valamist tuli tal reprodutseerida Demut-Malinovski omal ajal valmistatud väike kujuke monumendi hiiglaslikus mastaabis. Seda tööd tehes on muudatused mudeli osas vältimatud. Neid erinevusi on võimatu hinnata, kuna eskiisprojekti pole võimalik monumendiga võrrelda: eskiismakett pole säilinud. Klodt tegi skulptuuri näol suurepärase töö, andes sellele vaimsuse ja inspiratsiooni väljenduse. Monument on 4,5 meetri kõrgune pronkskuju, mis on kinnitatud 16 meetri kõrgusele postamendile. Monument on sisutihe ja karm, stiililt kuulub vene klassitsismi tüüpiliste näidete hulka. Vürst Vladimir on riietatud pikka, lendleva mantliga, tema käes on rist, mille ta sirutab üle linna. Klodt tegi oma tööd väga kohusetundlikult, viis ausamba Peterburist Kiievisse ja valis selle jaoks väga hästi koha: ausammas on sisse kirjutatud Dnepri kallaste kõrgele mägisele maastikule. Monument püstitati Kiievis Dnepri kaldale 1853. aastal. Monumenti kopeeriti raha peal - selle kujutist kasutati Ukraina 100 000 karbovanetise nimiväärtusega rahatähe kaunistuseks.

Nikolai I monument

Nikolai I (1796-1855) - kogu Venemaa keiser (1825-1855).

Peterburi Iisaku väljakule paigaldatava monumendi kavandas Auguste Montferrand aastatel 1856-1859. Monument kujundati Mariinski palee ja Mariinski palee vahelise suure väljaku mitmestiililise arhitektuuriansambli ühendavaks keskuseks. Iisaku katedraal. Monumendi kavandi kallal töötasid mitmed skulptorid: Klodt tegi ise keisri kuju. Pjedestaali kujundasid skulptorid:

• N. A. Romazanov lõi kolm bareljeefi.
• R.K. Zaleman valmis aastatel 1856–1858 neli allegoorilist naisfiguuri: "Jõud", "Tarkus", "Õiglus" ja "Usk" ning samal pjedestaalil bareljeefi, millel on kujutatud krahv M.M. Speransky seadustekoodeks keisrile.
• Kompositsiooni ülaosas on keisri ratsakuju. Algne Klodti loodud eskiis oli ratsanik rahulikult seisval hobusel. Autor plaanis näoilmeid ja žeste kasutades peegeldada keisri iseloomu, kuid selle variandi lükkas Montferrand tagasi, kuna ta ei suutnud täita algset ruumiliste ansamblite kombineerimise eesmärki.Skulptor lõi uue visandi. Loobudes tegelase iseloomustamise ideest, kujutas ta selles hobust liikumas, toetudes ainult tagumisele jalapaarile. Samas astub hobuse tormilisele poosile vastu nööriks venitatud keisri tseremoniaalne kuju. Selle visandi elluviimiseks nägi skulptor vaid kahele toetuspunktile toetudes vaevaks kogu ratsafiguuri kaalu täpselt välja arvutada, et see püsti püsiks. Selle variandi võttis arhitekt omaks ja kehastas seda pronksis.Tavaliselt märkisid kõik, kes Nikolai I kuju kirjelduse poole pöördusid, tehnilist oskust kõige raskema ülesande täitmisel - hobuse asetamisel kahele tugipunktile. Nende tugevuseks tellis Klodt raudrekvisiidid (kaaluga 60 naela, väärtusega 2000 hõberubla) Olonetsi parimas tehases.

Töö hindamine aastal nõukogude aeg

• Nõukogude ajaloolased ja kunstiajaloolased ei hinnanud kõrgelt monumendi kompositsioonilist ja stiililist kompositsiooni ning märkisid, et elemendid ei näe välja nagu üks kompositsioon:
  • Postament, reljeefid postamendil ja ratsakuju ei allu ühele ideele ja on mingil määral vastuolus.
  • Monumendi vormid ise on muljutud ja pisidetailidega ülekoormatud ning kompositsioon pretensioonikas ja ülemäära dekoratiivne.

• Samal ajal saab eristada kompositsiooni positiivseid omadusi:
  1. Kompositsioon vastab ettenähtud otstarbele ning annab väljaku ansamblit täiendades terviklikkuse ja terviklikkuse.
  2. Kõik terviku osad on professionaalselt valmistatud oma käsitöömeistrite poolt, elementide kunstiline väärtus on vaieldamatu.
• Vaatamata sellele, et pärast 1917. aasta revolutsiooni likvideeriti kõik tsarismiga seonduv, tunnistati Iisaku väljakul asuv Nikolai I monument tänu oma ainulaadsele omadusele – raske ratsakuju toetub ainult tagajalgadele – inseneriteaduse meistriteoseks. ja seda ei hävitatud nõukogude ajal.

Koos skulptorite A.V. Loganovskiga N.A. Romazanov ja teised, töötasid alates 10. septembrist 1839 "Vene-Bütsantsi" stiilis templi-monumendi skulptuuride - Päästja Kristuse katedraali (ehitamiseks kulus peaaegu 40 aastat) kallal.

Kokkuvõte skulptori elust

Lisaks käegakatsutavale pärandile graafika ja plasti näol, mille meister oma järglastele jättis, vallutas ta oma elus veel mitu tippu:

• Kunstiakadeemia valukoja eesotsas saavutas ta Venemaal kunstivalamise kvaliteedi tõusu ja see andis tõuke selle kunsti arengule Venemaal.
• Ta viis vene animalistika uuele tasemele, muutes selle iseseisvaks kunstidistsipliiniks.

Väikesed skulptuurivormid

Kogu oma karjääri jooksul töötas Klodt väikevormide plastide suunas. Selle autori kujukesi hindasid tema kaasaegsed kõrgelt. Mõned neist on tunnustatud kunstiteostena ja kuuluvad selliste muuseumide kogudesse nagu Vene Riiklik Muuseum.

Surm

Kunstnik veetis oma elu viimased aastad oma dachas (Halala mõis, Soome suurvürstiriik), kus ta 8. (20.) novembril 1867 suri. Ta maeti Smolenski luteri kalmistule, 1936. aastal viidi põrm üle Kunstimagistrite Nekropoli.